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傅抱石(1904-1965) 群老觀瀑

蒼茫雄奇 湛而彌滌 傅抱石《群老觀瀑》的筆墨光華 《群老觀瀑》作于1943年，尺幅宏闊，是傅抱石金剛坡時(shí)期藝術(shù)成就最高、且?guī)в泄?jié)點(diǎn)意義的關(guān)鍵作品之一，洵為難得。

李可染(1907-1989) 春雨江南

1980年8月，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)與北京飯店合辦“美術(shù)家畫(huà)廊”， 曾為吳冠中、黃永玉、鄭乃珖等數(shù)十位畫(huà)家舉辦個(gè)人畫(huà)展，該畫(huà)廊位于北京飯店內(nèi)，由畫(huà)家直接提供作品，服務(wù)各國(guó)大使、外國(guó)公私收藏機(jī)構(gòu)等高端客商，美國(guó)著名古董商安思遠(yuǎn)曾從“美術(shù)家畫(huà)廊”購(gòu)買(mǎi)多幅名作。

咸豐三年戶(hù)部官票伍拾兩

咸豐三年戶(hù)部官票伍拾兩一枚，樓字第一萬(wàn)八千七十九號(hào)，為戶(hù)部官票最大面值票，背右側(cè)依次有“七月初三卯 樂(lè)清”、“閏七月十九日二次發(fā)局 又七月十九卯泰順”、“三月廿三卯加善”、“十二月十六卯肖山”、“三月一九日搭放瑞安營(yíng)兵餉”、“十二月十九卯松陽(yáng)”、“二月廿三日搭放籌防局”、“十一月初九日杭府米價(jià)”之墨書(shū)與戳記；左側(cè)蓋有“戊午六月初旬赴浙省大美局支取”長(zhǎng)條形紅色戳記，詳細(xì)記錄此票作為浙江省提撥的籌防經(jīng)費(fèi)搭放軍餉，于樂(lè)清、泰順、嘉善、蕭山、瑞安、松陽(yáng)、杭州等地的流通經(jīng)過(guò)，頗具史料價(jià)值；官票票面整潔，圖文清晰，保存十分完好，

咸豐三年戶(hù)部官票伍拾兩

咸豐三年戶(hù)部官票伍拾兩一枚，樓字第一萬(wàn)八千七十九號(hào)，為戶(hù)部官票最大面值票，背右側(cè)依次有“七月初三卯 樂(lè)清”、“閏七月十九日二次發(fā)局 又七月十九卯泰順”、“三月廿三卯加善”、“十二月十六卯肖山”、“三月一九日搭放瑞安營(yíng)兵餉”、“十二月十九卯松陽(yáng)”、“二月廿三日搭放籌防局”、“十一月初九日杭府米價(jià)”之墨書(shū)與戳記；左側(cè)蓋有“戊午六月初旬赴浙省大美局支取”長(zhǎng)條形紅色戳記，詳細(xì)記錄此票作為浙江省提撥的籌防經(jīng)費(fèi)搭放軍餉，于樂(lè)清、泰順、嘉善、蕭山、瑞安、松陽(yáng)、杭州等地的流通經(jīng)過(guò)，頗具史料價(jià)值；官票票面整潔，圖文清晰，保存十分完好，

清代江西“光緒叁拾叁年伍月 萬(wàn)載縣 江西官銀號(hào) 伍拾兩”方寶

清代江西“光緒叁拾叁年伍月 萬(wàn)載縣 江西官銀號(hào) 伍拾兩”方寶一枚，重量：1880克，一側(cè)加蓋二枚“元”字小方戳，寶面尺寸略小，坯體較厚，屬方寶晚期造型，戳記風(fēng)格從前，字體粗獷，排列齊整，打戳有力；拍品周身深色原始包漿，呈五彩光澤，保存完好，是為江西官銀號(hào)方寶之精品，華夏評(píng)級(jí) 近未使用

于非闇(1889-1959) 海棠草蟲(chóng)

《海棠草蟲(chóng)》作于1946年，描繪各色蜂類(lèi)十四、螞蟻二十八、蜘蛛一，昆蟲(chóng)數(shù)量可稱(chēng)于非闇傳世作品之最。更為難得的是，偌多昆蟲(chóng)通過(guò)精心的布置，顯得繁而不亂，生動(dòng)特出，可見(jiàn)畫(huà)家獨(dú)具匠心，對(duì)藝術(shù)趣味有著巧妙的掌握力。

王震畫(huà)、吳昌碩題 紅衣達(dá)摩

與編號(hào)341拍品同為水野元直上款。水野元直（1864-1921），字小栗，號(hào)疏梅，日本福岡人。1911年抵滬，從楊守敬學(xué)習(xí)書(shū)法，后又經(jīng)王震引介，隨吳昌碩學(xué)習(xí)繪畫(huà)。師從楊守敬期間，楊氏作《學(xué)書(shū)邇言》贈(zèng)之，水野氏返國(guó)后付梓，使之在日本廣泛流傳。水野元直亦能詩(shī)，吳昌碩曾為《疏梅詩(shī)存》題耑，其中不乏寫(xiě)贈(zèng)吳昌碩、王震者。

山居讀書(shū)圖

受家庭環(huán)境影響，林風(fēng)眠六歲開(kāi)始臨摹《芥子園畫(huà)譜》，進(jìn)行中國(guó)畫(huà)啟蒙；1919年赴法留學(xué)，入里昂美術(shù)學(xué)校、巴黎高等美術(shù)學(xué)院接受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)熏陶，在此期間，林氏受楊西斯（YANCESSE）教授點(diǎn)撥，到各大博物館研究中國(guó)雕塑、繪畫(huà)，對(duì)傳統(tǒng)東方文化有了更深刻的認(rèn)識(shí)與理解，自此埋下了“融合東西方藝術(shù)”的種子。

《翠屏曲澗》作于1960年，原系畫(huà)家自存自賞之物，一年后贈(zèng)予六子張心澄，并被畫(huà)家親自選定參加“張大千回顧展”，現(xiàn)仍保持大風(fēng)堂原裝裱，并張大千題字木盒，品相完好，實(shí)屬難得