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《春雨江南》是李可染山水畫(huà)的重要題材，發(fā)軔于1961年的《杏花春雨江南》，貫穿其藝術(shù)生涯近三十載。畫(huà)家之所以對(duì)此畫(huà)題如此鐘愛(ài)，一方面因?yàn)樗嗄陼r(shí)代就讀于上海、杭州，江南風(fēng)景給他留下難以磨滅的印象

《翠屏曲澗》作于1960年，原系畫(huà)家自存自賞之物，一年后贈(zèng)予六子張心澄，并被畫(huà)家親自選定參加“張大千回顧展”，現(xiàn)仍保持大風(fēng)堂原裝裱，并張大千題字木盒，品相完好，實(shí)屬難得。 1972年11月在舊金山舉辦的“張大千回顧展”，被黃天才評(píng)為“張大千生前故后三大展”之一，黃氏對(duì)此記載甚詳：“這一年他七十歲，去國(guó)離鄉(xiāng)已二十年，他當(dāng)初進(jìn)軍西方藝壇的雄心壯志業(yè)已達(dá)成，對(duì)自己在水墨藝術(shù)上的努力與成就應(yīng)該有一個(gè)比較完整的回顧與檢討。

1989年10月，臺(tái)北歷史博物館舉辦“林風(fēng)眠九十回顧展”，九十高齡的林風(fēng)眠親自出席開(kāi)幕，引起極大轟動(dòng)，該次展出林氏各時(shí)期藝術(shù)之代表，《西湖》即在此之列，并收錄于展覽畫(huà)冊(cè)《林風(fēng)眠畫(huà)集》。 《西湖》作于1977年，屬于回憶故土、再現(xiàn)舊景一類(lèi)創(chuàng)作。是年，年近八旬的林風(fēng)眠獲準(zhǔn)出國(guó)探親，彼時(shí)林氏身無(wú)長(zhǎng)物，定居香港后，方得重拾畫(huà)筆，重啟晚年藝術(shù)之路。

《山亭琴趣》作于1954年黃賓虹九十歲時(shí)，體現(xiàn)出畫(huà)家最晚年不斷突破自我、繼續(xù)創(chuàng)新的藝術(shù)追求。在生命的最后階段，賓翁的創(chuàng)作非但沒(méi)有落進(jìn)神氣衰竭的窠臼，反而活力泉涌，畫(huà)藝入爐火純青之境。就技法而言，他在點(diǎn)、線和墨法的運(yùn)用上極盡豐富，并且在筆墨運(yùn)動(dòng)的韻律上試驗(yàn)新的節(jié)奏和方向感。

清代江西“咸豐六年伍月 臨川縣 伍拾兩 匠元遠(yuǎn)”方寶一枚，重量：1873克；咸豐六年（1856年）屬江西早期鑄錠，其時(shí)太平天國(guó)戰(zhàn)事正酣，太平軍一度攻占江西境內(nèi)五十余縣，地方財(cái)稅收入大受影響，因此，這一年份方寶遺存甚少，而打“臨川縣”銘者更不多見(jiàn)，品相完好，極為難得，華夏評(píng)級(jí) 近未使用

眼睛能看到多少，物體就有多少現(xiàn)象，腦子里產(chǎn)生多少理解，物質(zhì)就有多少實(shí)質(zhì)。 ——格列西斯 上世紀(jì)八十年代，中國(guó)美術(shù)界刮起“玩世現(xiàn)實(shí)主義”、“政治波普”等潮流旋風(fēng)，羅爾純不為所動(dòng)，他執(zhí)著于探索純粹的色彩語(yǔ)言，“一掃中國(guó)油畫(huà)畫(huà)壇幾十年的沉悶空氣”。1992年起，羅爾純游歷歐美，汲取西方現(xiàn)代藝術(shù)精髓，融合印象派的光色變換、塞尚的色塊塑形以及梵高的色彩表現(xiàn)，他的“羅氏色彩交響”實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

拍品品種珍罕，查閱國(guó)內(nèi)外公私收藏著錄，僅故宮博物院和美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館各藏一件，其中故宮博物院藏品口沿磨損，據(jù)故宮專(zhuān)家指出，“但作為我院官窯宣德青花器中唯一一件高足盤(pán)，仍然具有不可缺少的重要性”。故此品種的稀缺可見(jiàn)一斑。

拍品通體施仿鈞天藍(lán)釉，為雍正時(shí)期唐英成功研制仿鈞釉中新得四個(gè)釉種之一，釉面乳濁失透、不開(kāi)片、略有蚯蚓走泥紋和星點(diǎn)白斑，均刻意仿早期鈞窯釉面特征，與同時(shí)期其他各類(lèi)仿宋釉色差別明顯，傳世罕見(jiàn)，愈顯珍貴難得。 雍正七年（1729）唐英于上任督陶官之初，即派幕友吳堯圃前往均州考察窯址，其《暮春送吳堯圃之均州》詩(shī)寫(xiě)到：“此行陶冶賴(lài)成功，鐘鼎尊罍關(guān)國(guó)寶，玫瑰翡翠倘流傳……”，流露出企盼仿燒成功的心境。雍正十三年

民國(guó)二十九年冀中區(qū)徐水縣農(nóng)村合作社流通券伍分、壹角各一枚，均少見(jiàn)；背左下均有小片輕微揭薄，九二成新