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Lot 682

成交價(jià)(人民幣)：736,000

年代：1993年

簽名：簽名:蘇 1993
背簽:《霜葉》

材質(zhì)：布面 油畫

尺寸：67.5×67.2 cm. 265/8×261/2 in.

展覽

“蘇天賜個(gè)展”，1994年11月，河畔藝術(shù)中心，新加坡

出版

《亞洲藝術(shù)家》第六輯，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，杭州，1994年12月，第26頁

簡(jiǎn)介

“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹”
蘇天賜的意象油畫
拍品編號(hào) 682
1987年訪問巴黎之后，蘇天賜又經(jīng)歷了多次西方之旅，在此之后，他的信念更為執(zhí)著堅(jiān)定，畫風(fēng)也更加凝練、概括，具體的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)在他的畫中逐漸弱化，取而代之的是更為闊大的境界和更為強(qiáng)烈的主觀意象。恰如鄭板橋所言，“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”，蘇天賜晚年的作品宛若天成，開啟了藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰，他把握著自己的空間，隨意涂抹，恣性而為，靈感噴涌。《霜葉》（拍品編號(hào)682）正創(chuàng)作于蘇天賜藝術(shù)的巔峰時(shí)期，刪繁就簡(jiǎn)，筆意豐富，領(lǐng)異標(biāo)新，繽紛空靈。
刪繁就簡(jiǎn)三秋樹
風(fēng)景畫是蘇天賜創(chuàng)作的重要組成部分，其中又以展現(xiàn)江南四季的作品成就最高。《霜葉》無意去描畫自然細(xì)節(jié)的種種面貌，畫面中少見線條，以冷暖色彩塊面的涂抹連成一氣，營(yíng)造出如火如荼的氛圍。遠(yuǎn)景中，霜染的林木團(tuán)團(tuán)簇簇，漫布秋山，而更遠(yuǎn)的山氤氳在一片青灰的霧靄中，反而表達(dá)出一種蒼勁而豐茂的美感。中景的白墻黛瓦，自然地留給了這幅色彩豐厚的畫作呼吸的空間，近景中帶有倒影的江面，清澈迷蒙，可謂“半江瑟瑟半江紅”，整幅作品云煙迷漫，遠(yuǎn)山、天空與江面給觀者朦朧的空氣感，隱隱帶有江南的潮濕，而秋山與呈暖色調(diào)的點(diǎn)點(diǎn)秋林，又噴薄著生命的律動(dòng)。
領(lǐng)異標(biāo)新二月花
蘇天賜又名“天趣”，而他的風(fēng)景畫正如這個(gè)別名，自然天趣。畫家曾多次提及幼年時(shí)家門前的蔥綠與小山，朦朧地激勵(lì)著他追尋繪畫，“我受惠于自然太多。”熱愛外出寫生，熱愛風(fēng)景的蘇天賜在晚年技法變得更為自由，《霜葉》的畫面氣氛熱烈，充滿詩意的迷離與濃情，起伏舒緩，疏密相間，靈動(dòng)而富有韻律，他像用水一樣自如地用油，有時(shí)像水墨畫那樣的酣暢淋漓，有時(shí)稀薄得幾乎蓋不住畫布，濃淡適宜的色層輕施薄染，鋪陳推移，畫面景色虛實(shí)相生，氣韻生動(dòng)，這樣的用筆正是蘇天賜本人富于特色的繪畫語言。他很重視筆觸的運(yùn)用，正如吳冠中所說“蘇天賜先生的油畫就是講究筆墨的”。《霜葉》是一幅耐人琢磨的畫作，構(gòu)圖、畫面肌理到點(diǎn)點(diǎn)油墨堆砌的細(xì)節(jié)，無不體現(xiàn)著畫家藝術(shù)語言的成熟，這正是蘇天賜畢生追求的“西方的繽紛，東方的空靈”。蘇天賜自辟新路，似二月花，一花引來百花開，用油色表現(xiàn)江南的空濛，洋溢著中國(guó)油畫的東方韻味，創(chuàng)造出領(lǐng)異標(biāo)新的格調(diào)與況味。