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Lot 218

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立軸 水墨紙本

甲申（1944年）作

成交價(jià)(人民幣)：2,875,000

題簽：（張目寒題）□□，大千居士造，目寒題。
本幅： 蓬萊弱水三千里，王母蟠桃一萬年。鳳鳥自歌鸞自舞， 直教銜到壽尊前。唐子畏有此，藏吾友謝慈舟家。甲申 十月既望為人作擘窠書，硯有余沈，乘興擬之，大千居 士爰。 鈐印：張爰私印、三千大千

尺寸：144.8×62.5 cm. 約8.2平尺

展覽

“僑岷華園藏畫展”，（臺(tái)北）鴻禧美術(shù)館，1994年2月至8月

出版

《僑岷華園藏畫》第26至27頁，（臺(tái)北）鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1994年1月

紀(jì)錄

（香港）協(xié)聯(lián)古玩拍賣，1988年9月5日，編號(hào)84

簡(jiǎn)介

張大千的人物很早即在畫壇獨(dú)樹一幟，尤以仕女著稱。葉恭綽曾說：“人物畫一脈自吳道玄、李公麟后已成絕響，仇實(shí)父失之軟媚，陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無一人焉。”卻獨(dú)獨(dú)稱許張大千，甚至勸他專攻人物，一掃八百年頹風(fēng)。受葉氏啟發(fā)，張大千于1941年赴敦煌臨摹壁畫，投荒面壁近三年，功力大進(jìn)，之后的十余年正值他精力旺盛時(shí)期，人物畫精品迭出。
《獻(xiàn)壽圖》作于1944年底，自承仿自唐寅，題識(shí)亦錄唐寅原詩，唐畫的收藏者謝慈舟，是蘭州甘肅中醫(yī)學(xué)院院長(zhǎng)，在西北地區(qū)頗有社會(huì)影響力。張大千在敦煌期間，曾數(shù)赴蘭州。1943年6月，張氏一行結(jié)束臨摹工作，再次轉(zhuǎn)道蘭州，是次住了三個(gè)多月，交朋會(huì)友，游覽名勝，并舉辦“臨撫敦煌壁畫展”，直到十月初方歸蜀中。張大千應(yīng)是在此期間結(jié)識(shí)謝慈舟，并得以觀摩其藏品。
張大千在1930年代中期即取法明人，尤其傾心唐寅。是幅以較寫意的白描法畫成，用筆爽利，氣息雅逸，深得唐寅白描人物三昧，線條粗細(xì)組合、剛?cè)嵯酀?jì)，通過輕重緩急、濃淡干濕的變化，傳達(dá)出人物的立體感和服飾的質(zhì)感。例如仕女肩繞的披帛用干筆重墨，與其余淡而潤(rùn)的衣紋形成對(duì)比，顯出層次感；下擺以淡墨快速揮出飛揚(yáng)的線條，有裙裾舞動(dòng)、凌波微步之致。畫中也清晰地顯現(xiàn)出敦煌之行的影響：仕女眉眼俊爽，腮顎圓潤(rùn)，一改其早期作品中的柔媚纖弱，S形的便娟身姿與敦煌菩薩似無二致，特別是袖口露出的玉手，線條細(xì)勁，飽滿而富有彈性，所謂“畫人難畫手”，這正是張大千精心研習(xí)敦煌壁畫的成績(jī)。
張大千認(rèn)為仕女要“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿。”此作中的仕女，端莊沉靜，雙目清澈，低首若有所思，風(fēng)姿綽約如藐姑射山之仙子，氣格超越明清諸家筆下娟秀嫵媚的女子形象。
白描是國畫中的別格，這種技法謝卻丹青，全憑墨線勾畫形象、傳達(dá)質(zhì)感，北宋李公麟發(fā)其端，而后趙孟頫復(fù)稱一代宗師。敦煌之行令張大千得以凌越宋元，規(guī)模唐人。1944年中的很長(zhǎng)一段時(shí)間，他都住在青城山中，潛心畫事，大致與此作同時(shí)，還繪有《花蕊夫人》等，并開始長(zhǎng)卷《九歌圖》的創(chuàng)作，這些白描人物作品，都是他藝術(shù)雄心的展現(xiàn)。畫中人物的面相、身姿，充滿了盛唐風(fēng)韻，又結(jié)合了文人畫的水墨線條，給人“吳帶當(dāng)風(fēng)”之感，真能不負(fù)葉恭綽“一掃八百年頹風(fēng)”的期許。