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Lot 663

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成交價(人民幣)：1,817,000

年代：1995至2000年

簽名：蘇 1997

背簽：《秋云》 蘇天賜作

材質：布面 油畫

尺寸：59.5×109.4 cm. 233/8×431/8 in.

展覽

“20世紀中國油畫展”，2000年7月5日至23日，中國美術館，北京

出版

《20世紀中國油畫作品集》，廣西美術出版社，南寧，2000年6月，第237頁
《二十世紀中國油畫Ⅱ-1》，北京出版社、北京美術攝影出版社，2001年8月，第2頁
《第三代中國油畫家研究：蘇天賜》，廣西美術出版社，南寧，2001年12月，第55頁
《蘇天賜》，江蘇美術出版社，南京，2008年10月，第438至439頁

簡介

備注：附藝術家與作品合照一張

外師造化，中得心源
蘇天賜的《秋云》
拍品編號663

意象之美是蘇天賜風景創(chuàng)作的獨特魅力，所謂“意象”，蘇天賜曾解釋道：“意象出于愿與天地萬物共生共榮的心靈，它將風云、張弛、興衰、虛實、疏密重新排列，有其常理，而無定則……在畫面建立起和諧的具有人文品格的家園。”正是憑借這種“外師造化，中得心源”的不斷探索，蘇天賜開創(chuàng)并發(fā)展了獨具東方審美趣味的意象油畫新式樣，他始終秉承恩師林風眠“調和中西”的藝術理念，與同門吳冠中、趙無極、朱德群一起在各自領域探索，共同成為中國油畫的領軍人物。

煙雨迷蒙的江南
二十世紀八十年代起，蘇天賜幾乎每年春、秋都會到太湖小住，別具風情的江南水鄉(xiāng)早已成為他熱愛的“第二故鄉(xiāng)”，這幅《秋云》創(chuàng)作于1995年，是蘇天賜“江南風景”題材的集大成者。蘇氏曾言“江南的風景最美的時候，是在薄云遮日之時”，其美感在西畫講求的明確光源下無法體現(xiàn)，因此畫家決心走別人不畫的“偏路”“破除西方的框框”，其筆下的江南多為陰天、梅雨天景致，顯得煙雨迷蒙、典雅悠遠。《秋云》正是如此，天上薄薄的云舒展開來，隨著秋風飄蕩，微弱的陽光穿過，籠罩著最美的江南，萬頃碧波浩浩渺渺，順著沙渚接連蒼穹，這種“秋水共長天一色”的表現(xiàn)方式，是蘇天賜江南風景的重要特點。

清新婉約的色彩
1987年蘇天賜得到一個訪問法國的機會，在短暫的行程中，他造訪盧浮宮二十多次，越發(fā)覺得應該畫有民族特色的東西，他的畫風更加概括簡練，對色彩運用愈發(fā)自由寫意，有時稀薄地蓋不住畫布，有時是數(shù)層透明或不透明的顏色互為滲透覆蓋，從而產(chǎn)生極為豐富的色層。《秋云》的近景是山野間一片的紅葉，仿佛在燃燒一般，右下角甚至用濃重的褐色來概括“紅海”，遠處山腳下卻還泛著黃和綠，大自然豐富的色彩都逃不過畫家的眼睛。江南民居似乎想靜悄悄地隱匿于秋色，但炫目的粉墻黛瓦又讓它跳脫出來，形成另一道風景。

左下角枝椏干枯的樹似尖刀般地斜插入山崗，蘇天賜畫蕭疏枯木常用細小的畫筆上挑，創(chuàng)造出如同中國畫“飛白”的效果，有效地拓展了油畫語言，在清新婉約的色彩中滲透著強烈的水墨韻味。吳冠中先生曾評價“蘇天賜油畫是講究筆墨的”，在《秋云》中，色彩藍白相間、紅中點綠、以黑襯白，焦、濃、重、淡、清的水墨設色方法被蘇天賜融入油畫創(chuàng)作，得以創(chuàng)造出充滿“詩性”的中國傳統(tǒng)山水意蘊，“詩畫本一律，天工與清新”，唯有縱意揮毫，不囿事物外表，始能得其神，“寫意性”已成為蘇天賜風景畫的重要美學特征。

俯瞰統(tǒng)領的視野
蘇天賜的風景畫具有一種俯瞰式的大局觀，近景、中景、遠景組成豐富嚴謹?shù)臉媹D。《秋云》整體畫面讓人感覺一陣秋風從右面吹來，樹葉、云彩、湖面都不由自主地向左擺動，這種典型的“蘇氏構圖”還出現(xiàn)在《皖南秋色》《春風掠過太湖》等作品中。更值得稱道的是右下角褐色的涂抹，又將畫面向右拉扯，以實現(xiàn)視覺上的平衡；傾斜的山坡劃破湖水與山腳的平面，組成“之”字形嚴謹構圖，上半部分的藍天好像伸手就可觸摸一般，輕輕地覆蓋這片沃土；樹枝遒勁剛硬的線條，與大面積色塊形成虛實相生、疏密有度的豐富視覺張力。有學者認為：“蘇天賜的大批風景畫，均以前景寥寥幾株樹木的榮枯，分別代表大自然的春夏秋冬，這也形成了蘇天賜風景畫構圖的一大特點。”

“東方的意趣，西方的實感；西方的繽紛，東方的空靈”是蘇天賜對自己藝術的追求。在他長達六十余年的藝術生涯里，堅持從自然汲取營養(yǎng)，于油畫中傾注民族傳統(tǒng)精神和生活氣息，秉持“物我合一”“寓情于景”，正迎合了“天人合一”這一東方哲學命題。

精益求精數(shù)易《秋云》
蘇天賜一生追求作品完美，因此有改畫的習慣，對此日記上常有記載。據(jù)蘇天賜日記顯示，《秋云》最初完成于1995年8月27日，2001年北京出版社《二十世紀中國油畫Ⅱ-1》及2008年江蘇美術出版社的《蘇天賜》畫集中，均清晰可見作品署1995年款，但廣西美術出版社版2000年《20世紀中國油畫作品集》與2001年的《第三代中國油畫家研究：蘇天賜》中，作品已較1995年版本有很大改動，畫家減弱了沙渚和湖面的傾斜度，加強了紅葉純度，前景中的枯枝也明顯縮短，這些變動對整張畫的面貌起到了至關重要的作用，因此蘇天賜將年款改為“1997”。2000年2月8日，蘇天賜收到中國油畫學會邀請，特約《秋云》《黑衣女》參加中國美術館舉辦的“20世紀油畫展”，他于2月9日開始再次對作品進行潤色，又調整了天空、湖面、民居和樹枝等，再次加深右下角的紅色，最終形成《秋云》現(xiàn)在的面貌。2001年，現(xiàn)藏家從蘇天賜手中購得《秋云》，二人合影照片中的《秋云》亦與現(xiàn)貌相符，此畫因此得以在私人收藏領域流通。