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* Lot 127

本拍品需辦理特別競(jìng)買登記手續(xù)

立軸 設(shè)色紙本

甲午（1954年）作

成交價(jià)(人民幣)：5,750,000

題識(shí)：山亭琴趣。甲午春日，黃賓虹畫。辛丑（1961年）錦葵開候，潘天壽題。
鈐印：黃賓虹、潘天壽 收藏印：松蘅室

尺寸：117.5×39.8 cm. 約4.2平尺

展覽

“黃賓虹作品展”，香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊，1980年6月6日至29日

出版

《黃賓虹作品展》圖版31，香港藝術(shù)中心及香港大學(xué)藝術(shù)系，1980年6月
《浙江四大家·吳昌碩·黃賓虹·潘天壽·陸儼少作品四集》第101至102頁，西泠印社出版社，2013年3月

著錄

《畫家黃賓虹年譜》第181頁，人民美術(shù)出版社，1992年6月
《名畫中的古琴》第41頁，文化藝術(shù)出版社，2014年1月

紀(jì)錄

上海拍賣會(huì)，2007年7月7日，編號(hào)277

簡(jiǎn)介

《山亭琴趣》作于1954年黃賓虹九十歲時(shí)，體現(xiàn)出畫家最晚年不斷突破自我、繼續(xù)創(chuàng)新的藝術(shù)追求。在生命的最后階段，賓翁的創(chuàng)作非但沒有落進(jìn)神氣衰竭的窠臼，反而活力泉涌，畫藝入爐火純青之境。就技法而言，他在點(diǎn)、線和墨法的運(yùn)用上極盡豐富，并且在筆墨運(yùn)動(dòng)的韻律上試驗(yàn)新的節(jié)奏和方向感。
傅雷曾在1940年代致黃賓虹的信札中提到：“先生所述董、巨兩家用筆，愚見大可藉以說明吾公手法，且亦與前世紀(jì)末葉西洋印象派面目類似……致力于明中有暗，暗中有明之表現(xiàn)，同時(shí)并采用原色敷彩，不復(fù)先事調(diào)色，筆法亦趨于縱橫理亂之途，近視幾無物象可尋，惟遠(yuǎn)觀始景物粲然，五光十色，蔚為奇觀，變幻浮動(dòng)達(dá)于極點(diǎn)。”黃賓虹的這種藝術(shù)表現(xiàn)可說是中國(guó)山水的“印象主義”，已經(jīng)擺脫了對(duì)具象山水的模擬，也超脫出傳統(tǒng)皴法的限制，實(shí)現(xiàn)了山水的重新建構(gòu)。
以《山亭琴趣》觀之，堂堂鼎立的山勢(shì)貫穿上下，山形不求妍秀，而是透露出“重、拙、大”的藝術(shù)精神，在密實(shí)之余，又處處透露著靈活，毫無擁塞之氣。層層疊加的筆墨，或旋轉(zhuǎn)，或攢聚，老筆紛披，有如刀刻斧斫，在醒破紙面的同時(shí)，營(yíng)造出雕塑般的質(zhì)感。
黃賓虹強(qiáng)調(diào)用筆，曾在《中國(guó)畫之特異》中寫到：“古之筆法，今稱線條，圖畫本源，即基于此。善論畫者，必先用筆。”體現(xiàn)在作品中，他以頗有韌性的枯筆勾勒山骨，突出了書寫性的感覺，弱化皴染之法，代以層層累積的長(zhǎng)條短線，以濃破淡，時(shí)澀時(shí)濕，水墨融洽，自然氤氳，倍添山水之活氣，正合明末清初畫家惲向之畫語：“千樹萬樹，無一筆是樹；千山萬山，無一筆是山；千筆萬筆，無一筆是筆”。而畫家以花青和赭石進(jìn)行跳躍性設(shè)色的方式，也實(shí)踐了“丹青隱墨墨隱水”的美學(xué)追求，令整個(gè)畫面深沉靜穆，是其最晚年作品的色彩特征。渾厚華滋的山體樹木之間，亭臺(tái)樓閣、高士童子用細(xì)筆突出，對(duì)比強(qiáng)烈，成為畫眼。頗值一提的是畫家對(duì)遠(yuǎn)山的處理，雖然使用的是黃氏一貫的拖疊之法，但是墨氣淡淡地暈散開來，輕靈如夢(mèng)，和前山的沉厚堅(jiān)固形成了絕妙的對(duì)比，在晚年諸作中洵為上品。
是作在黃賓虹去世六年后由潘天壽補(bǔ)題款識(shí)，蓋因黃賓虹晚年勤于畫學(xué)，積累作品甚豐，如非酬答，多有未加署款之畫。潘天壽對(duì)黃賓虹的藝術(shù)十分激賞，曾評(píng)黃畫曰“遠(yuǎn)視之則峰巒陰翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，絢爛紛披，層次分明，萬象畢現(xiàn)，只覺青翠與遙天相接，水光與云氣交輝，杳然深遠(yuǎn)，無所抵止”，正可作為《山亭琴趣》之最佳注腳。此題亦極鄭重，黃畫潘題，可稱相得益彰。