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Lot 664

成交價(jià)(人民幣)：471,500

年代：1914年

題識(shí)：艷骨成塵恨久埋 千秋猶見此蒿菜 一從坯土留蘇小 湖上游人日去來 抱一寫西湖蘇小墓風(fēng)景 老談以絕句詠之 甲寅夏日
鈐印：陳鴻鈞

材質(zhì)：紙本 鋼筆

尺寸：32.4×42 cm. 123/4×161/2 in.

出版

《大共和畫報(bào)》，大共和日?qǐng)?bào)社，上海，1914年8月13日刊

簡(jiǎn)介

經(jīng)歷戰(zhàn)火 遺作寥若晨星
陳抱一的蘇杭風(fēng)景
拍品編號(hào) 664-675
陳抱一是近代西畫家中作品遺存最少者之一，除了中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館藏品外，流通于市場(chǎng)的畫作寥寥無幾，本場(chǎng)共征集十二幀陳氏早年鋼筆素描，均為風(fēng)景題材，反映出他深厚的造型功底和文化素養(yǎng)，歷劫不磨，值得識(shí)者珍視。
言語(yǔ)匆匆話“抱一”
陳抱一祖籍廣東新會(huì)，1893年生于上海富裕家庭，受其父影響，自幼接觸西畫，1907至1908年間入上海青年會(huì)學(xué)校，受教于張聿光（1884-1968）。1911年夏，陳氏入“上海中西圖畫學(xué)校”，與劉海粟結(jié)為同窗，為該校最早一批西畫學(xué)生，習(xí)水彩、鋼筆、油畫。此校由周湘（1871-1933）創(chuàng)辦，早年為“布景傳習(xí)所”，專為攝影師制作肖像布景畫，后合并改為“上海油畫院”或稱“中華美術(shù)學(xué)校”。
1913年陳抱一東渡日本，入白馬會(huì)葵橋“洋畫研究所”深造。1914至1915年間曾因病短暫歸國(guó)，留滬期間積極參與藝壇活動(dòng)，作品屢次發(fā)表于主流報(bào)章周刊，如鴛鴦蝴蝶派重要刊物《禮拜六》等，并與汪亞塵等發(fā)起中國(guó)第一個(gè)西畫研究團(tuán)體“東方畫會(huì)”，開上海畫壇戶外寫生先河，推動(dòng)中國(guó)早期西洋畫由臨摹向?qū)懮匾D(zhuǎn)變。
1916年初，陳抱一再赴東瀛，入川端洋畫研究所、東京美術(shù)學(xué)校研習(xí)西畫，師從著名印象派畫家藤島武二（1867-1943）。1921年夏，陳氏攜日籍妻子陳范美（原名飯冢鶴）歸滬，成立私人畫室教授西畫，亦先后執(zhí)教于上海藝術(shù)專科師范學(xué)校、神州女學(xué)美術(shù)科、中華藝術(shù)大學(xué)等，與豐子愷、丁衍庸、吳夢(mèng)非等共事。陳抱一在藝術(shù)理論、美學(xué)教育領(lǐng)域頗有建樹，其撰寫的《油畫法之基礎(chǔ)》出版于1926年，是近代中國(guó)較早系統(tǒng)講授油畫技法的著作，兩年后陳氏有普眾讀物《洋畫ABC》刊行于世。
1932年，日軍發(fā)動(dòng)“一二八事變”，陳抱一位于上海江灣的畫室和教舍皆被毀，大量作品佚失。1936年初，陳抱一與汪亞塵、朱屺瞻、徐悲鴻等共同發(fā)起“默社”，取意為“務(wù)實(shí)際而不尚高談”，社員有潘玉良、吳作人、呂斯百、張安治等。“默社”第一屆畫展中西合璧、名家云集，展出水彩、油畫、中國(guó)畫共百余幅，《大公報(bào)（上海）》、《民報(bào)》詳載展覽盛況。然而隨著抗戰(zhàn)爆發(fā)，不少藝術(shù)界人士轉(zhuǎn)遷內(nèi)地，“默社”就此解散。1939年十月，陳氏與周碧初、朱屺瞻、錢鼎等在上海大新公司舉行群展，展出新作百余幅。戰(zhàn)亂時(shí)期陳抱一蟄居滬上親友家中，發(fā)表美育藝評(píng)、西畫理論等文章，數(shù)量可觀，參展卻寥寥可數(shù)。1943年，陳氏應(yīng)約繪制《弘一法師像》（現(xiàn)藏上海玉佛寺），為其晚年創(chuàng)作之代表。1945年七月，陳抱一病逝，享年五十二歲。1964年，陳抱一遺作由其女陳綠妮捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館。
蘇杭一帶好風(fēng)光
本專題收錄陳抱一鋼筆素描十二幅，創(chuàng)作于畫家1914年短暫回國(guó)期間，均發(fā)表在當(dāng)年《大共和日?qǐng)?bào)》副刊《大共和畫報(bào)》。該報(bào)于1912年在上海創(chuàng)刊，錢倜庵、沈泊塵、陳抱一與劉海粟等擔(dān)任繪事，目前所知陳氏曾為《大共和畫報(bào)》繪鋼筆畫四十余幀，其中二十二幅由“老談”題詩(shī)落款、八幀由“紫瑚”依畫擬詩(shī)。這些鋼筆畫后因戰(zhàn)亂散落，部分已不知所蹤，現(xiàn)身本場(chǎng)拍賣者屬吉光片羽，極為難得。
這批鋼筆畫皆描繪蘇杭一帶自然美景與名勝風(fēng)光，重現(xiàn)民國(guó)初期自然與人文風(fēng)貌，具有重要藝術(shù)史料價(jià)值。如《湖光山色雨蒼茫》（拍品編號(hào)665）繪西湖雷峰夕照，畫中塔體殘缺破敗，湖水倒影斑駁，有“泛一葉扁舟，念古今興亡”之滄桑感，十年之后雷峰塔倒塌，此景遂成絕響；《艷骨成塵恨久埋》（拍品編號(hào)664）寫西湖蘇小小墓，畫中蘇小小墓黃土一坯，上覆六角攢尖“慕才亭”。雷峰塔和蘇小小墓自古以來是西湖重要景點(diǎn)，歷代文人吟詠不絕，其后雖均重修，但已不是舊時(shí)風(fēng)貌，陳抱一畫作有確切繪制年份，畫面詳實(shí)，極具歷史文化價(jià)值。
十一件鋼筆畫均鈐“陳鴻鈞”印（或作“陳洪鈞”），此為陳抱一早年筆名，1914年12月12日《禮拜六》雜志第二十八期曾刊登“陳鴻鈞”作品，附畫家照片即可為證。題詩(shī)者落款“老談”，為清末革命志士、著名報(bào)人談善吾（1868-1937）的筆名，談氏署名常見《小說月報(bào)》、《共和雜志》、《民國(guó)匯報(bào)》等報(bào)刊，又執(zhí)筆《民呼》、《民吁》、《民立》三報(bào)，人稱三民記者。于右任曾為談善吾撰墓志銘，稱其與徐錫麟熟識(shí)，清末以諧文代替炸彈，樹立對(duì)清政府口誅筆伐之楷模。
“亂線”漸欲迷人眼
鋼筆畫因其特性，不如鉛筆、木炭畫可隨意消擦修改，因此更需要畫家預(yù)設(shè)畫面內(nèi)容和布局，即便如此，下筆之時(shí)也常出現(xiàn)著墨過多、排線粗細(xì)不理想等問題，故作鋼筆畫者必須有深厚的功底，且需熟練掌握筆尖和墨水特性，這對(duì)畫家繪畫功力是極大考驗(yàn)。
這批鋼筆畫取傳統(tǒng)留白之法，突出畫面主體，與蘇杭水鄉(xiāng)意蘊(yùn)相映成趣。特別是線條的多樣性，極富藝術(shù)特色，各種描法“應(yīng)物象形”，而能有“氣韻生動(dòng)”之勢(shì)，如細(xì)密線鋪排以增強(qiáng)畫面韻律，縱橫線、粗細(xì)線交錯(cuò)以深化物像體積，長(zhǎng)短線組合調(diào)和畫面節(jié)奏，直線、斜線、弧線亦變化多端、欲迷人眼。在樹葉、灌木、矮草的表現(xiàn)上，畫家用短小的折線展現(xiàn)草木毛瑟的特征，可謂筆簡(jiǎn)意賅，充滿想象力和創(chuàng)造性；在營(yíng)造山體植被質(zhì)感之時(shí)，又常用斷續(xù)的線條拼接而出，極具純粹的形式美。欣賞這些鋼筆畫，風(fēng)景是其主體，線條趣味則代替了傳統(tǒng)水墨畫的筆法、墨韻，真正實(shí)現(xiàn)了情趣和藝趣的完美融合。陳氏創(chuàng)作這批風(fēng)景寫生時(shí)年僅廿二歲，甫弱冠之年功力即如此深厚，不得不令人佩服。