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* Lot 892

成交價(jià)(人民幣)：1,725,000

尺寸：13.1cm. Diam.

參閱

《明代成化御窯瓷器：景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對(duì)比》上冊(cè)，故宮出版社，2016年，頁66、67，圖15；頁100、101，圖30；頁102、103，圖31；頁158、159，圖59；頁196、197，圖77
《明代正統(tǒng)、景泰、天順御窯瓷器：景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對(duì)比》，故宮出版社，2019年，頁58，圖22；頁182、183，圖115

簡(jiǎn)介

明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝官窯瓷器因不署年款，面貌模糊難辨，在陶瓷史上被稱為空白期。2018至2019年間故宮博物院、上海博物館、香港中文大學(xué)相繼舉辦展覽，披露近年景德鎮(zhèn)在珠山遺址關(guān)于這一時(shí)期的考古挖掘成果，將諸多歷來被歸類為宣德、成化、弘治甚或永樂、正德等時(shí)期的無款器，重新確定屬于正統(tǒng)至天順三朝的御窯制品。從造型、紋飾、畫工、胎釉特征來看，此類瓷器上承宣德遺韻，下啟成化新風(fēng)，為明代早中期無款瓷器的鑒定提供了新標(biāo)準(zhǔn)和線索。
青花瑞獅戲球圖為明代官窯流行的紋飾，自宣德始?xì)v久不衰，拍品墩式碗、外壁繪四獅戲繡球圖，此一品種未見任何公私收藏著錄，極為稀有。經(jīng)過詳細(xì)比對(duì)新的出土資料，發(fā)現(xiàn)拍品與正統(tǒng)至成化時(shí)期官窯制品有諸多相符特征：墩式碗之造型、尺寸，與景德鎮(zhèn)正統(tǒng)至天順地層出土的青花海水翼龍紋碗和成化青花天馬紋墩式碗相近（參見附圖二）；結(jié)帶繡球所繪六邊形錦紋和密集小點(diǎn)，分別見于正統(tǒng)至天順青花雙獅戲球圖盤（參見附圖三）和成化青花雙獅戲繡球紋盤（參見附圖四）。此外，拍品口沿下弦紋偶現(xiàn)疏散的青花點(diǎn)，是鑒定成化青花的不二法門；圈足外的雙弦紋與足線等距，為正統(tǒng)至成化青花瓷器典型特征；釉色微泛青灰，潤(rùn)如凝脂，亦具有清晰的時(shí)代風(fēng)貌。
拍品外壁繪四獅戲繡球，兩只騰躍向上，兩只側(cè)身追逐，紋飾以青花勾邊再加渲染，描繪清晰精致，生動(dòng)鮮活，對(duì)于陶瓷史的拾遺補(bǔ)闕，具有極為珍貴的價(jià)值。
品相保存良好。

承上啟下 斐然成章
正統(tǒng)至天順御窯的探索、發(fā)展及影響
明代在中國(guó)陶瓷史上具有重要地位，不同時(shí)期燒造的官窯瓷器都有獨(dú)特的成就，尤其永樂、宣德和成化時(shí)期歷來極受推崇，被認(rèn)為是無法超越的巔峰。然而介于其間的正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器燒造面貌難辨，文獻(xiàn)與實(shí)物資料不足，以致陶瓷學(xué)界將此二十九年稱為空白期。
繼1988年景德鎮(zhèn)珠山遺址發(fā)現(xiàn)少量正統(tǒng)官窯遺存之后，2014年景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所又系統(tǒng)發(fā)掘了介于宣德與成化之間的地層，揭示出數(shù)量空前的御窯瓷器標(biāo)本，品種豐富，工藝精良，填補(bǔ)了傳統(tǒng)認(rèn)知的空白，引發(fā)學(xué)界震撼。
在此之前，由于文獻(xiàn)記載匱乏，傳世器中亦不見署有正統(tǒng)、景泰、天順正規(guī)年款者，導(dǎo)致一直以來的共識(shí)都認(rèn)為此時(shí)期的御窯瓷器數(shù)量稀少。新的考古資料顯示，正統(tǒng)至天順三朝御窯有青花云龍紋大缸、各式繡墩、花盆等傳世少見的厚重大器，亦有不少原被認(rèn)為是屬于宣德、成化，乃至永樂、弘治、正德時(shí)期的無款品種，如青花嬰戲紋碗、青花礬紅海水瑞獸紋碗、斗彩鴛鴦荷塘紋碗等，得以回歸至正確的年代，彰顯此一時(shí)期與前后朝明顯的銜接過渡關(guān)系，從而使得所謂的空白期有無御窯瓷器、燒造情況如何之類的諸多問題迎刃而解。
學(xué)者結(jié)合兩岸故宮博物院和上海博物館所藏傳世器，通過類型學(xué)比較研究，將出土遺物分為前后兩期，前者接近宣德特征，后者則與成化相似。從器形、紋飾來看，有相當(dāng)數(shù)量的品種直接承襲自宣德御窯，并向成化時(shí)期過渡。如正統(tǒng)至天順地層出土的青花鳳穿花紋金鐘碗，與臺(tái)北故宮博物院藏宣德款青花穿花鳳凰紋仰鐘式碗器形和外壁紋飾相同，尺寸亦相差不大，僅碗心紋飾有別，至成化時(shí)期則易為相同紋飾的大尺寸撇口碗。另有御窯遺址正統(tǒng)至天順地層、成化地層分別出土的各一件青花雙獅戲球圖盤，尺寸、紋飾布局完全相同，除后者底署“大明成化年制”款外，二者差異甚小。臺(tái)北故宮博物院藏宣德款青花雙獅戲球紋盤，雖尺寸較小且內(nèi)壁留白，但顯為此一品種之來源。如此種種，可為正統(tǒng)至天順御窯與前后朝傳承之證。
在繼承前朝遺緒的同時(shí)，此時(shí)期御窯也力求突破，釉上彩與青花相結(jié)合的制瓷工藝得到極大推進(jìn)。前述青花雙獅戲球圖盤，同一紋樣另有釉上紅彩、釉上綠彩制品，此種以不同釉彩描繪相同紋飾的嘗試，極富創(chuàng)新精神。斗彩蓮池鴛鴦紋碗、盤類，以青花勾描輪廓，再填飾釉上彩，取代宣德時(shí)期采青花和暗刻相結(jié)合的裝飾工藝，使青花與釉上彩的對(duì)比更加明顯，圖案更具表現(xiàn)力，除不署款外，構(gòu)圖、青花發(fā)色、釉彩的運(yùn)用等方面，已非常接近成化斗彩制品。據(jù)此可知，代表成化最高藝術(shù)成就的斗彩工藝，并非一蹴而就，早在此前便已得到系統(tǒng)發(fā)展，走向成熟。
新的證據(jù)表明，正統(tǒng)、景泰、天順兩帝三朝期間，御窯瓷器燒造不僅從未停滯，反而持續(xù)探索多元發(fā)展，充滿活力，為后朝御窯的大放異彩奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，在陶瓷史上具有重要的意義，絕非一段空白。