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2020
春季拍賣會(huì)
中國書畫（二）
2020年8月17日 下午1時(shí)30分
北京昆侖飯店 -
* Lot 425
李可染(1907-1989) 江城朝霧
鏡心 設(shè)色紙本
1956年作
估價(jià)(人民幣)：3,500,000-4,500,000
成交價(jià)(人民幣)：4,025,000
題識(shí)：可染。
鈐印：李
收藏印：郭氏如屏珍藏
尺寸：56.7×45.5 cm. 約2.3平尺
出版
《李可染水墨山水寫生畫集》圖版18，人民美術(shù)出版社，1959年9月
《藝術(shù)家·總第79號(hào)》，（臺(tái)北）藝術(shù)家編委會(huì)，1981年12月
《李可染畫集》第55頁，（臺(tái)北）學(xué)苑文化事業(yè)出版社，1983年
《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷四》第1598頁，故宮出版社，2014年5月
著錄
《揮手之間》第214頁，作家出版社，1963年9月
《迎春花·總第20期》第8至9頁，天津人民美術(shù)出版社，1985年4月
《中國當(dāng)代美術(shù)家·李可染》第17頁、第31頁，四川美術(shù)出版社，1989年1月
《美術(shù)·總第267期》第28頁，《美術(shù)》雜志社，1990年3月
《李可染論藝術(shù)》第225頁，人民美術(shù)出版社，1990年
《李可染研究》第142頁，江蘇美術(shù)出版社，1991年11月
《李可染書畫全集·山水卷》序言第16頁，天津人民美術(shù)出版社，1991年12月
《名家翰墨·第26期·李可染山水畫特集》第118頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1992年3月
《中國近現(xiàn)代名家畫集·李可染》年表部分，（臺(tái)北）錦繡文化企業(yè)，1994年3月
《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·李可染》第227頁，楊柳青畫社，1995年11月
《李可染評(píng)傳》第105至106頁，（臺(tái)北）雄獅圖書股份有限公司，1995年11月
《東方既白·李可染》第227頁，（新加坡）新華美術(shù)中心，1997年4月
《李可染畫論》第162頁，河南人民出版社，1999年7月
《東方既白·李可染藝術(shù)展作品集》第24頁，廣西美術(shù)出版社，1999年10月
《世紀(jì)經(jīng)典·李可染》第24頁，浙江省博物館、浙江西湖美術(shù)館，2000年4月
《徐州歷代名人評(píng)傳》第292頁，中國礦業(yè)大學(xué)出版社，2000年6月
《李可染論藝術(shù)·增訂本》第265頁，人民美術(shù)出版社，2000年8月
《萬山層林·李可染》第80至81頁，山東畫報(bào)出版社，2001年9月
《氣宇軒宏·李可染的藝術(shù)》第29頁、第315頁，（香港）康樂及文化事務(wù)署，2001年10月
《天道酬勤·我與可染恩師》第28頁，中國廣播電視出版社，2006年12月
《論李可染藝術(shù)》第20頁、第55至56頁，吉林美術(shù)出版社，2007年11月
《東方既白》第71頁、第115至116頁，吉林美術(shù)出版社，2007年11月
《百年可染紀(jì)念文集》第62至63頁、第228頁，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2007年11月
《李家山水》第6頁，吉林美術(shù)出版社，2007年11月
《墨天無盡》第21頁，吉林美術(shù)出版社，2007年11月
《近現(xiàn)代中國畫教育史》第179頁，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年6月
《李可染藝術(shù)研究》第138頁，天津人民美術(shù)出版社，2011年1月
《李可染藝術(shù)》第103頁，時(shí)代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰荆?011年4月
《所要者魂·李可染》第80頁，上海書畫出版社，2012年6月
《李可染的世界·寫生篇·千難一易》第268頁，廣西美術(shù)出版社，2012年7月
《百年山水之窺·李可染、陸儼少比較》第196頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2013年12月
紀(jì)錄
北京拍賣會(huì)，2010年5月18日，編號(hào)1367
簡介
拍品《江城朝霧》作于1956年重慶萬縣寫生途中，收錄入1959年人民美術(shù)出版社出版的《李可染水墨山水寫生畫集》，并被多位李可染研究者視為其寫生途中的代表佳作，反復(fù)出版、著錄于三十余種出版物，誠屬李可染寫生名品。
1956年春，李可染二下江南，研究生黃潤華隨行，他們先赴江浙皖，溯長江而上，過三峽，由成都往陜西，至冬季方返，李可染把此行的寫生對(duì)象歸為三類：一、祖國的壯麗河山，二、人民居住的環(huán)境（包括城市風(fēng)景），三、偉大的建設(shè)工程，是作即為第二類。至1965年，李可染又在寫生稿《萬縣四橋》的基礎(chǔ)上，繪制另幅《江城朝霧》及《江城朝市》（見前頁圖），而拍品則是這一題材之首創(chuàng)，影響深遠(yuǎn)。
此幀的創(chuàng)作過程，黃潤華在《李可染山水寫生創(chuàng)作之路》中記載甚詳，畫家用了整整一天時(shí)間，將實(shí)景糅合、重新加工，經(jīng)歷了“從無到有”、“從有到無”的過程，堪為后學(xué)師法。《江城朝霧》著意表現(xiàn)萬縣霧氣迷濛的早晨，畫取俯瞰視角，將萬縣城區(qū)、趕集人流、萬年河四橋、長江、遠(yuǎn)山全部攝入畫中，通幅用淡墨、淡花青，真實(shí)生動(dòng)，極具生活氣息。
李可染非常喜歡四川風(fēng)景，據(jù)鄒佩珠回憶：“到了萬縣，太美了，有山、有水、有橋梁，其中有一個(gè)瀼渡橋，他回來后不斷給我說：‘這就是古人的智慧：水小時(shí)走下面的小平橋，水大時(shí)走上面的大拱橋。’他畫的不僅是一個(gè)景，而且是人的智慧。”《江城朝霧》中物像繁茂，狀寫細(xì)致，間間屋舍密而不亂，江中倒影恰如其分，寫來一絲不茍，卻又毫無匠氣，淡墨與淡花青潑、皴、點(diǎn)染密合無間，如薄霧飄過，允稱筆活墨潤，反映出畫家心中深愛此景。四十年后，畫中的萬縣老城區(qū)被劃入三峽庫區(qū)，此景亦不復(fù)見矣。
《江城朝霧》2010年首次現(xiàn)身國內(nèi)拍場時(shí)，被介紹為畫家1955年訪問東德時(shí)贈(zèng)予該國政要，而據(jù)刊載本幅的《李可染水墨山水寫生畫集》目錄記載，本幅作于1956年，且李氏出訪德意志民主共和國為1957年秋天事，特此說明。
“郭氏如屏珍藏”為華商德籍石油專家郭如屏收藏印。郭如屏（1913-1992），山西定襄人，早年就讀于清華大學(xué)化學(xué)系，1937年留學(xué)柏林科技大學(xué)，1946年獲化學(xué)工程博士學(xué)位，后留德工作。1954年攜眷回國，擔(dān)任石油化工部總工程師，1961年因其捷克籍夫人不習(xí)慣國內(nèi)生活，郭氏一家返回德國，1969年退休。郭如屏工作之余雅好收藏，他利用往返中國之便購藏藝術(shù)品，門類包括書畫、銅器等，其部分藏品現(xiàn)存柏林國家博物館、柏林亞洲藝術(shù)博物館。
1956年，李可染赴江、浙、三峽、陜西一帶作山水寫生，時(shí)為中央美術(shù)學(xué)院繪畫系研究生的黃潤華同行，歷時(shí)七八個(gè)月，行程萬余里。黃潤華曾撰文《李可染山水寫生創(chuàng)作之路》，其中重點(diǎn)舉例兩件作品介紹乃師畫藝，其一為現(xiàn)藏北京畫院的《漓江邊上》，另幅即為1956年寫生期間所繪的本件拍品《江城朝霧》，他將《江》作的創(chuàng)作始末詳細(xì)記錄，茲將原文節(jié)錄于下。
萬縣俯瞰
1956年夏，我隨李可染先生到江南進(jìn)行旅行寫生，在江南、三峽一帶畫了一段時(shí)間。乘船至重慶，傍晚，客船臨時(shí)停靠在萬縣的碼頭上。晚霞映照下的萬縣山城，氣象萬千，如人間仙境一般。可染先生非常激動(dòng)，臨時(shí)決定下船住下，不走了。在過去的山水景點(diǎn)里，萬縣并不有名，按原計(jì)劃，并沒有打算在萬縣停留，萬縣這個(gè)景點(diǎn)，是李先生這次寫生中發(fā)現(xiàn)的。李先生的《萬縣響雪》《萬年橋》以及《江城朝霧》等名作，使萬縣成為很有名的景點(diǎn)。
一天我跟李先生沿著萬年河往上走，一直走到半山上，俯視萬縣山城，迷蒙在朝霧中，街道彎彎曲曲，高高低低，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，炊煙裊裊，汽笛聲、叫賣聲，雞鳴犬吠，一片朝氣蓬勃的生活氣息。李先生激動(dòng)地說，中國山水畫的表現(xiàn)范圍應(yīng)該擴(kuò)大。除去名山大川、名勝古跡，還應(yīng)該包括“人民美好的居住環(huán)境”。你看，住在這里生活有多好！一條萬年河沿山勢(shì)穿城而過，像一條彩帶。沿河有四座橋盡收眼底，但卻不在一個(gè)視點(diǎn)里。有的要往東看，有的要往西看，有的要向下瞧，有的卻要遠(yuǎn)望。要把它們組織到一幅畫里，需要有極高強(qiáng)的藝術(shù)手段。我當(dāng)時(shí)美院剛畢業(yè)，受西畫焦點(diǎn)透視影響，面對(duì)氣象萬千的萬縣山城，可謂是望洋興嘆，力不從心，只能到山下畫了一座橋。李可染先生留在山上，對(duì)景久觀，凝思結(jié)想，用了整整一天時(shí)間，對(duì)景創(chuàng)作，用傳統(tǒng)的以大觀小方法，把萬縣山城的房屋、街道、河流、橋梁以及遠(yuǎn)處的長江，統(tǒng)統(tǒng)組織在一幅畫里，統(tǒng)一在空濛的江城朝霧中，真是：“天地造物，隨其剪裁，陰陽大化，任其分合。”這手段，在藝術(shù)的意匠經(jīng)營上，當(dāng)然是很高明的。以后我?guī)W(xué)生去萬縣，學(xué)生們問我李先生的《江城朝霧》是在哪兒畫的，我當(dāng)然找不出具體地方來，要知道李先生是經(jīng)過“慘淡經(jīng)營，設(shè)計(jì)加工”畫岀來的！
具體的制作過程，也是要組織經(jīng)營的。千千萬萬間房子，數(shù)十條街道，煙樹千萬層，都要畫出來嗎？不可能！李先生說：只能抓主要的、好看的，像擺旗子、釘釘子一樣，把重點(diǎn)定下來，其他地方，含蓄地連接起來就行了。含蓄是重要的表現(xiàn)手段，含蓄才能以少勝多，才能無盡。房子的輪廓也是必須用線條勾出來的呀。但是，都勾清楚了，就又少了。怎么辦？李先生是撿好看的先勾出來，李先生把這叫做“從無到有”。然后根據(jù)主要次要，分別用淡墨層層遞加，一遍、兩遍、三遍，一層、兩層、三層，最后，有的顯一分，有的露二分，有的見三分，總觀起來，層次豐富，氣象萬千，李先生把這叫做“從有到無”。這就是李可染先生積墨法的高強(qiáng)手段。至此，李可染先生說對(duì)景久觀、凝思結(jié)想、以大觀小、慘淡經(jīng)營，如獅子搏象，層層遞加，從無到有，從有到無等等一整套構(gòu)思、設(shè)計(jì)、經(jīng)營加工、釆煉結(jié)合的山水畫寫生創(chuàng)作體系，逐步在藝術(shù)實(shí)踐中形成并開出爛漫的花朵。
—《李可染山水寫生創(chuàng)作之路》（節(jié)選）
黃潤華