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Lot 639

本拍品處于保稅狀態(tài)，詳情請(qǐng)參閱《保稅拍品競(jìng)買特別提示》

本拍品需辦理特別競(jìng)買登記手續(xù)

成交價(jià)(人民幣)：8,510,000

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款

尺寸：25.3cm. High

參閱

《故宮博物院藏文物珍品大系—琺瑯彩·粉彩》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港）有限公司，1999年，頁(yè)109，圖95
臺(tái)北故宮博物院藏清乾隆龍泉釉云龍瓶，見(jiàn)該院網(wǎng)站，藏品編號(hào)：中瓷003175N

簡(jiǎn)介

拍品為乾隆時(shí)期受西洋巴洛克風(fēng)格影響的宮廷御用瓷器，所見(jiàn)公私收藏著錄中未有相同者，極為珍貴難得。
青花洋彩為乾隆官窯中的特殊品種，以釉下青花和釉上洋彩描繪紋飾，形成不同于粉彩和青花五彩的裝飾效果。據(jù)清代宮廷檔案記載，乾隆四十五年（1780）四月二十九日，九江關(guān)監(jiān)督額爾登布進(jìn)貢的物品中，有白地青花洋彩玉堂富貴寶月瓶一對(duì)，應(yīng)為與拍品相類的品種。
傳世所見(jiàn)乾隆時(shí)期青花洋彩器不多，有故宮博物院藏夔鳳穿花紋獸耳銜環(huán)瓶和沈陽(yáng)故宮博物院藏如意耳夔鳳瓶等寥寥數(shù)件。拍品與之相較，紋飾描繪更細(xì)致、釉彩的顏色更豐富，風(fēng)格亦更為華麗。
抱月瓶通體以青花洋彩為飾，腹部滿繪纏枝西洋花卉，顏色、品種不一的花朵圍繞正中心盛開(kāi)的蓮花，枝葉相互勾連纏繞，呈左右對(duì)稱分布。頸部設(shè)雙鳳耳，并圍繪茛苕紋。全器紋飾題材和繪畫(huà)技法具有典型的西洋巴洛克風(fēng)格，加之使用粉色、淺紫、米白等洋彩彩料，強(qiáng)調(diào)色彩渲染的層次過(guò)渡，更真實(shí)表現(xiàn)花卉質(zhì)感與色彩，具有典型的乾隆時(shí)期宮廷風(fēng)格。
乾隆官窯各式瓶類習(xí)以雙耳為飾，增添造型的美感。其中以禽鳥(niǎo)為形者，如臺(tái)北故宮博物院藏清乾隆龍泉釉云龍瓶所飾雙耳形像寫(xiě)意，拍品雙鳳耳描繪細(xì)致入微，前述故宮博物院藏夔鳳穿花紋獸耳銜環(huán)瓶之雙耳，則與拍品同屬寫(xiě)實(shí)造型者。

從乾隆洋彩的茛苕紋看巴洛克風(fēng)格對(duì)清宮藝術(shù)的影響
茛苕（一作莨苕），是一種生長(zhǎng)于歐洲南部地中海沿岸的草本植物，有著鋸齒形寬大葉片，邊緣帶有尖刺，開(kāi)白色、粉色、淡紅色花朵。由于易生長(zhǎng)，繁殖能力強(qiáng)，茛苕在希臘時(shí)期即被視為復(fù)活、繁盛與豐饒的象征，而廣泛應(yīng)用于裝飾藝術(shù)中。
據(jù)西方藝術(shù)史家阿洛瓦·里格爾在《風(fēng)格問(wèn)題》中研究考證，茛苕紋的誕生和科林斯柱頭裝飾的起源密切相關(guān)，雕塑家卡里馬克斯在科林斯看見(jiàn)一株偶然從籃子下逆生出來(lái)的茛苕，枝葉長(zhǎng)勢(shì)因受到阻礙而變得彎曲，以此為靈感創(chuàng)造了柱頭的紋飾。
之后茛苕成為歐洲最常見(jiàn)的裝飾元素，在不同風(fēng)格的藝術(shù)中得到了廣泛應(yīng)用。從拜占庭風(fēng)格、哥特式風(fēng)格到文藝復(fù)興風(fēng)格，茛苕都是極為重要的裝飾題材，無(wú)論是梵蒂岡的枝狀燭臺(tái)，還是羅馬的萬(wàn)神殿圓柱，以及巴黎圣母院的墻壁都將造型各異的茛苕刻于其上。
科林斯柱頭裝飾的茛苕葉片簇?fù)怼⒕砬蛏希菍?duì)其自然形象的復(fù)制，表現(xiàn)出了勃勃的生機(jī)。古羅馬時(shí)期則發(fā)形成另外一種形態(tài)，即以茛苕葉為基礎(chǔ)，彎曲的藤蔓向兩邊延展，形成柔美流暢的卷草紋，又稱為羅馬卷草紋。尤其在十七至十八世紀(jì)，歐洲流行的巴洛克與洛可可風(fēng)格中，枝葉卷曲流暢、延續(xù)伸展的茛苕紋大面積地運(yùn)用于建筑、家具、器皿之上，構(gòu)成繁復(fù)交錯(cuò)的裝飾紋樣。
清代宮廷藝術(shù)受同時(shí)期歐洲巴洛克和洛可可風(fēng)格影響，融入大量西洋元素，形成繁縟華麗的風(fēng)格，至乾隆時(shí)期達(dá)到頂峰，而茛苕紋無(wú)疑是這種風(fēng)格最為典型的代表紋飾。乾隆時(shí)期，皇家園林圓明園修筑了一處歐式庭院，為宮廷審美融合巴洛克風(fēng)格之集大成者。昔日盛景雖不復(fù)存在，但殘存遺跡中，仍隨處可見(jiàn)茛苕紋的裝飾元素，英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館有一件藍(lán)綠色茛苕紋的陶瓷碎片，據(jù)研究可能來(lái)源于圓明園；圓明園遺址中也出土一件綠色茛苕紋琉璃釉構(gòu)件殘片，花葉形態(tài)卷曲。
從雍正時(shí)期開(kāi)始，官窯瓷器上的西洋花卉紋日益流行。尤其是斗彩和粉彩兩類，以翻轉(zhuǎn)卷曲的枝葉或藤蔓為紐帶，穿插點(diǎn)綴不同品種、顏色的中西花卉，是最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。此種紋飾與中國(guó)傳統(tǒng)花卉紋相比，在形態(tài)、繪畫(huà)技法、彩料的使用上都有明顯差別。穿插花朵之間、細(xì)長(zhǎng)的鋸齒形葉片即是茛苕葉，依紋飾布局，或有規(guī)律的對(duì)稱排列，或似隨意交錯(cuò)延展，姿態(tài)柔軟卻蘊(yùn)含著無(wú)盡的生命力。
是次瓷器工藝品專場(chǎng)拍品乾隆青花洋彩纏枝西洋花卉紋抱月瓶，腹部所繪巴洛克風(fēng)格的西洋花卉，仍采中國(guó)傳統(tǒng)的左右對(duì)稱布局，正中心為大朵盛開(kāi)的蓮花，其余不同品種的花卉則高低俯仰，拱圍四周，細(xì)長(zhǎng)的藤蔓和卷曲茛苕葉片作為聯(lián)系，穿插交錯(cuò)于花朵之間，共同構(gòu)成色彩鮮亮、富貴華麗的乾隆宮廷風(fēng)格。
尤其值得注意的是，頸部直立向上、緊密排列的葉紋裝飾也是茛苕葉，類似于科林斯柱的表現(xiàn)手法，葉片自然伸展，鋸齒形的葉緣和細(xì)致勾描的葉脈，帶有具象的藝術(shù)特點(diǎn)。此種形態(tài)的茛苕葉紋飾搭配著特殊顏色的洋彩釉料，在乾隆官窯瓷器上似為孤例，相較于腹部宛轉(zhuǎn)的葉片線條，更顯得獨(dú)特而少見(jiàn)。