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Lot 638

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成交價(人民幣)：885,500

年代：1996年

簽名：蘇 1996

材質(zhì)：布面 油畫

尺寸：67×67 cm. 263/8×263/8 in.

來源

源于畫家本人

紀(jì)錄

北京誠軒 2014年5月16日 編號864

簡介

意象之美是蘇天賜風(fēng)景創(chuàng)作的獨特魅力，所謂“意象”，蘇天賜曾解釋道：“意象出于愿與天地萬物共生共榮的心靈，它將風(fēng)云、張弛、興衰、虛實、疏密重新排列，有其常理，而無定則……在畫面建立起和諧的具有人文品格的家園。”正是憑借這種“外師造化，中得心源”的不斷探索，蘇天賜開創(chuàng)并發(fā)展了獨具東方審美趣味的意象油畫新式樣，他始終秉承恩師林風(fēng)眠“調(diào)和中西”的藝術(shù)理念，與同門吳冠中、趙無極、朱德群分別在各自領(lǐng)域探索，共同成為中國油畫的領(lǐng)軍人物。
二十世紀(jì)八十年代起，蘇天賜幾乎每年春、秋都會到太湖小住，別具風(fēng)情的江南水鄉(xiāng)早已成為他熱愛的“第二故鄉(xiāng)”，《秋詩初雨》創(chuàng)作于1996年，是蘇天賜“江南風(fēng)景”題材的集大成者。蘇氏曾言“江南的風(fēng)景最美的時候，是在薄云遮日之時”，其美感在西畫講求的明確光源下無法體現(xiàn)，因此畫家決心走別人不畫的“偏路”，“破除西方的框框”，其筆下的江南多為陰雨天景致，顯得煙雨迷蒙、典雅悠遠(yuǎn)。《秋詩初雨》正是如此，天上輕薄的云霧氤氳開來，隨著秋風(fēng)飄蕩，籠罩著靜謐的山水田園，呼吸之間似乎都是清新自然的氣息。一場秋雨降臨，樹葉的紅、黃和群山的綠仿佛要被洗刷下來，匯入碧藍(lán)的湖水，霎時間水天一色，好一個“江南湖水映青山，不見陽光霧氣環(huán)”。
1987年蘇天賜曾短暫造訪法國，期間多次參觀盧浮宮。此后其畫風(fēng)變得更加概括簡練，色彩運用愈發(fā)自由寫意，有時稀薄地蓋不住畫布，有時是數(shù)層透明或不透明的顏色相互滲透，從而產(chǎn)生極為豐富的色層。《秋詩初雨》遠(yuǎn)景的山和霧融為一體，敷色極薄，營造空靈飄逸之意，而近景湖面倒影筆觸的流淌性，則給人雨打淋漓之感。中景的樹木、枝葉和屋舍，以簡練的色塊概括而出，構(gòu)成點、線、面的巧妙組合。
畫面中部枝椏干枯的樹似針刺般扎入綠地，畫筆上挑，創(chuàng)造出如同傳統(tǒng)中國畫“飛白”的效果，有效地拓展了油畫語言，在清新婉約的色彩中滲透著強(qiáng)烈的水墨韻味。吳冠中曾評價“蘇天賜油畫是講究筆墨的”，在《秋詩初雨》畫面中，色彩藍(lán)白相間、紅綠掩映、以黑襯白，焦、濃、重、淡、清的水墨設(shè)色方法被蘇天賜融入油畫創(chuàng)作，得以創(chuàng)造出充滿“詩性”的中國傳統(tǒng)山水意蘊，唯有縱意揮毫，不囿于事物外表，始能得其神，“寫意性”因此成為蘇天賜風(fēng)景畫的重要美學(xué)特征。
蘇天賜的風(fēng)景畫具有一種俯瞰式的大局觀，近景、中景、遠(yuǎn)景組成豐富嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖。《秋詩初雨》整體畫面由概括到具象再到概括，漸遠(yuǎn)而漸迷蒙，讓觀眾共同產(chǎn)生遠(yuǎn)眺的共情感。更令人驚嘆的是畫面的力度和節(jié)奏，云霧是輕，青山為重，碧波綽影為輕，民居綠地是重；遠(yuǎn)山是緩，近山為急，實象為緩，映象為急，形成虛實相生、疏密有度的豐富視覺張力。畫家于此已參透東西藝術(shù)的真諦：“西方重‘物’，東方重‘意’，意在于對自然萬物的感悟與神交，在于境界的高遠(yuǎn)，所以安然于在平面上的馳騁，讓筆姿縱橫，追逐那個無垠廣闊的意中世界。”