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Lot 629

成交價(jià)(人民幣)：690,000

年代：1950年代

背簽：關(guān)良

材質(zhì)：紙板 油畫(huà)

尺寸：18.5×27.5 cm.71/4×107/8 in. 71/4×107/8 in

來(lái)源

源于畫(huà)家家屬

出版

《關(guān)良—海派百年代表畫(huà)家系列作品集》，上海書(shū)畫(huà)出版社，上海，2013年 7 月，第67頁(yè)

簡(jiǎn)介

關(guān)良早年留學(xué)日本即對(duì)現(xiàn)代主義各流派涉獵頗深，高更寧?kù)o質(zhì)樸的裝飾性筆觸、梵高夸張的色彩與形體以及馬蒂斯的單線平涂深刻滋養(yǎng)了關(guān)氏的風(fēng)景畫(huà)，對(duì)其影響終身。但關(guān)良并未重復(fù)大師的藝術(shù)，他自三十年代起開(kāi)始大量創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)，探索東西方藝術(shù)融合之道，創(chuàng)化出具有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的杰作。《山區(qū)風(fēng)景》具有濃厚的印象派、后印象派情調(diào)，而色彩的層層滲透，屋舍掩映山林的布局也展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響，構(gòu)思與技巧令人嘆服。
關(guān)良善作小幅風(fēng)景，以尺幅而囊括千里正是他的典型風(fēng)格。在這幅作品里，他將傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)法與“一角”、“半邊”式的對(duì)角線構(gòu)圖結(jié)合起來(lái)，近、中、遠(yuǎn)景層層遞進(jìn)，相互掩映，表明畫(huà)家對(duì)山水畫(huà)傳統(tǒng)的諳熟。在畫(huà)法上，不強(qiáng)調(diào)筆觸，追求色塊間的整體和融合，營(yíng)造一種朦朧而濕潤(rùn)的感覺(jué)，很能突出當(dāng)?shù)仫L(fēng)景的特點(diǎn)。至于色彩的運(yùn)用也相當(dāng)講究，大面積的綠，表現(xiàn)了植物的繁茂；局部建筑上的灰藍(lán)色，在和諧中傳達(dá)出陰影里的反光效果；巨石的色調(diào)對(duì)比，很好地顯示了體量感。遠(yuǎn)處的水面、天邊，都極微妙地刻畫(huà)出光的亮度。樹(shù)干、檐角、巖壁所用的線條勾勒，則是傳統(tǒng)筆法的化身，富有獨(dú)特的節(jié)奏與韻律。
《山區(qū)風(fēng)景》展現(xiàn)的是一個(gè)刪繁就簡(jiǎn)的過(guò)程，可以發(fā)現(xiàn)關(guān)良不再用繁瑣的筆觸盡心盡力描摹，而是以大筆有力地涂抹。畫(huà)家已經(jīng)高度意識(shí)到色彩是形式的組成部分，色彩的變化呼應(yīng)畫(huà)面中平行的各個(gè)塊面，并暗示空間的倒退。我們?cè)诋?huà)面中依舊看到了小面積明暗色彩的“短兵相接”，近乎粗暴的黑線勾勒外形，這是藝術(shù)家本人獨(dú)特的表達(dá)方式。“意像生動(dòng)感”“強(qiáng)烈躍動(dòng)力”及色彩的多元配置融入實(shí)地寫(xiě)生，在自覺(jué)與不自覺(jué)中化為個(gè)人的藝術(shù)語(yǔ)言，在粗放與細(xì)膩、拙樸與精微、率性與節(jié)制中獲得了一種富于張力的平衡。
學(xué)界對(duì)關(guān)良在中國(guó)早期現(xiàn)代主義西畫(huà)運(yùn)動(dòng)中的地位和油畫(huà)成就早有定論，有的論者贊賞關(guān)良“第一流的油畫(huà)，和他那些中國(guó)戲劇人物畫(huà)相比，不僅毫不遜色，而且充滿著中國(guó)氣派的革新精神”，《山區(qū)風(fēng)景》可作為這一評(píng)價(jià)最好的實(shí)例證明。