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Lot 487

立軸 設(shè)色紙本

戊子(1948)年作

成交價(人民幣)：1,100,000

題簽∶楊凡題、印皆略。
本幅∶穿連林窈下清湫，逝水秋(來)貫百流。行遍丘山愛幽樹，高懷惟是有巢由。仿北苑，戊子春，大千張爰。
鈐印∶張爰私印、大千、瀟湘畫樓
收藏印∶謫仙館珍藏記

尺寸：106.7×35cm. 約3.4平尺

展覽

“張大千畫展”，上海，1948年5月(據(jù)傅申先生研究)
“張大千先生百年紀(jì)念展“，(臺北)故宮博物院，1998年9月26日至1999年1月20日

出版

《張大千》第112頁，藝術(shù)家出版社，1998年8月
《張大千的世界》第182-183頁，(臺北)故宮博物院，1998年9月

紀(jì)錄

佳士得香港，1995年10月，編號148
蘇富比香港，2001年10月，編號90

簡介

說明∶《仿董源松泉圖》是張大千的重要山水作品。畫幅右側(cè)鈐蓋的“瀟湘畫樓”印記和左下角獨特的水波紋畫法，在張大千一生追撫董巨風(fēng)格的過程中，都有特殊意義。
1946年，張大千在北京買到董源《瀟湘圖》，遂請方介堪刻“瀟湘畫樓”一印，此印只在張氏四、五十年代少數(shù)臨古山水中鈐用，后期則幾乎未見。
除《瀟湘圖》外，1946年前后，張大千還先后購得另外幾幅董巨派畫作。傅申指出，《仿董源松泉圖》細(xì)筆的水波紋“是大千在得到所謂(董源學(xué)生)劉道士的《湖山清曉圖》以后，才開始使用的畫法。”張大千曾兩次臨摹《湖山清曉圖》，還曾以此畫構(gòu)圖仿造一張關(guān)仝畫作，被美國波士頓博物館購藏，可以想見張大千一生對董巨所下功夫之深。
1998年秋，時值張大千百年誕辰，(臺北)故宮博物院等機(jī)構(gòu)精選百余件最具代表性作品展覽紀(jì)念，展期近四個月，并由著名學(xué)者傅申撰寫展覽圖錄，一時極為轟動。此幅《仿董源松泉圖》不但受邀參展，而且據(jù)傅申研究，1948年5月此作還曾參加過張大千在上海的最后一次大型個展。前后五十年整，《仿董源松泉圖》參與了兩次張大千的重要展覽，其藝術(shù)性也可窺見一斑。
大千先生此幅《仿董源松泉圖》前景作三株繁枝密葉的喬松，一高士坐臥于坡巖上賞瀑，高士的造型屬于大千所謂的“大風(fēng)堂登錄商標(biāo)”典型。對山峰側(cè)的垂瀑直掛而下，在云樹沉沉之間隱沒于松梢，復(fù)轉(zhuǎn)折為奔流曲泉沖出山腳，注入溪澗激起水紋渦漩。此畫山石以董源的披麻皴為主，層疊而上，輔以直苔，點出山脊走向，然后以花青赭石兩色層層漬染，造成土石渾厚草木華滋的效果。
此圖章法乃出自大千于三年前(1945年乙酉夏日)在成都昭覺寺所臨《北苑松泉圖》，其上題語曰：“樹暈濃厚，山色渾淪，不以險刻取奇，自然高邁，學(xué)北苑正當(dāng)于大開合處著意，一墮巧趣便非真諦。
以上代表了大千在1940年代中期對董源山水畫的基本認(rèn)識，有助吾人了解大千臨本所致力達(dá)到的境地，與畫面風(fēng)格的效果。
比較間隔三年的兩幅作品，先前一本應(yīng)該是接近其所據(jù)之原本，而此幅在比例上較為縱長，且將原來占畫面三分之二的高大松樹，縮成不及一半，另外又將主峰向上盤高，增加了云霧的渲染及層次，和水中的波紋。后一本雖不改原畫的“大開大合”氣勢，但是原作中的拙樸與高古，卻在大千增之以繁密的皴苔和渲染下，反而消減了“自然高邁”的境界。至于水中細(xì)筆的波紋，則是大千在得到所謂劉道士的《湖山清曉》圖以后，才開始使用的畫法。
此幅作品，是大千在上追董巨過程中，變化出的一種風(fēng)格樣貌。大千生前在中國大陸的最后一次個展，可能就是1948年五月在上海的大型畫展，其中編號第七的《仿北苑松泉圖》，即是這一件臨本。
——《張大千的世界》 傅申著 第182頁