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2011
秋季拍賣(mài)會(huì)
中國(guó)書(shū)畫(huà)（一）
2011年11月11日 上午9點(diǎn)30分
北京昆侖飯店 -
Lot 72
黃賓虹(1865-1955) 勾漏山圖
立軸 設(shè)色紙本
估價(jià)(人民幣)：1,800,000-2,500,000
成交價(jià)(人民幣)：2,990,000
包首：(王伯敏題)黃賓翁《勾漏山圖》。此圖成于賓師八旬居北平時(shí)，原未落名款，及南遷錢(qián)塘棲霞嶺，補(bǔ)書(shū)“賓虹”二字，圖之上部亦有其補(bǔ)筆添色之痕。癸酉，王伯敏拜觀恭書(shū)。
鈐印：王伯敏印
本幅：探奇秉蕭緯，巖岫森晦冥。洞天曾到來(lái)，濕翠涵虛庭。北流勾漏山紀(jì)游，賓虹。
鈐印：虹廬
尺寸：87.8×31.5cm. 約2.5平尺
簡(jiǎn)介
說(shuō)明：黃賓虹家屬舊藏。
《勾漏山圖》約作于1940年代后期，時(shí)黃賓虹尚居北平。王伯敏先生題跋言畫(huà)成后未署名款，及南遷杭州，方補(bǔ)書(shū)款，并于圖之上部稍“補(bǔ)筆添色”，一幅之內(nèi)，得觀風(fēng)格變異，亦屬一緣。
勾漏山，位于廣西北流東南方，因山下有一溶洞，勾曲穿漏，故名勾漏洞。“山不在高，有仙則名”，相傳東晉時(shí)的著名道士，人稱(chēng)“葛仙翁”的抱樸子葛洪在此洞內(nèi)煉丹成仙，故而聲名遠(yuǎn)播，為道家三十六洞天之第二十二洞天，山亦因之得名勾漏山。
黃賓虹曾兩次到廣西：一為1928年夏，應(yīng)廣西教育廳邀請(qǐng)，黃賓虹與老友陳柱尊赴桂林講學(xué)，同游桂林、陽(yáng)朔等地；一為1935年夏，再次應(yīng)邀赴廣西南寧講學(xué)，與陳柱尊等人同游北流勾漏山。陳柱尊是廣西北流人，游覽勾漏山，應(yīng)出自他的邀約，黃賓虹因而為其作《暗螺山圖》、《北流蘿村陳柱尊山屋圖》。數(shù)年間多次游歷，黃賓虹畫(huà)了大量寫(xiě)生，使他的繪畫(huà)基本跳出古人粉本，而以真山真水為范本，參以過(guò)去多年“鉤古畫(huà)法”的經(jīng)驗(yàn)，逐漸由“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)變，成為其藝術(shù)生涯的重大轉(zhuǎn)機(jī)，1948年他致友人的信中亦稱(chēng)“近悟于古跡與游山寫(xiě)稿融會(huì)一片，自立面目，漸覺(jué)成就可期”。
是幅《勾漏山圖》作于北平，正處于黃賓虹完成藝術(shù)轉(zhuǎn)變的高峰期，取常見(jiàn)的“一河兩岸”式構(gòu)圖：近景是起伏平緩的丘陵，上生高樹(shù)，蓊蓊郁郁，蔥蘢的林木間，房舍參差，內(nèi)有高士，坐觀林趣。林木后，江水靜靜流淌，江岸之上，青山疊疊，而錯(cuò)落的淡墨遠(yuǎn)山，則將畫(huà)面推向高遠(yuǎn)。
此時(shí)黃賓虹的筆法，已由緊結(jié)變?yōu)樯n茫，講求“一波三折”，而略帶銳利，并將赭石、汁綠、朱砂、石綠等顏色，點(diǎn)染到水墨線條之中，實(shí)現(xiàn)“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，色墨沉凝斑駁，滿紙氤氳淋漓，已是法自心生，令人渾忘其所從出，畫(huà)面的蒼茫朦朧之境，正是黃賓虹畢生追求的“渾厚華滋”的美學(xué)意象。畫(huà)中大面積是黑，而房舍、高士、小徑等，周?chē)鷧s極明亮，畫(huà)家憑一點(diǎn)一線之白，以虛破實(shí)，將人物與房子空靈地突出，虛非虛，實(shí)非實(shí)，虛實(shí)轉(zhuǎn)化而通體皆靈，令畫(huà)境更幽深杳冥。
黃賓虹曾在《九十自述》中總結(jié)道：“作畫(huà)當(dāng)以大自然為師，若胸有丘壑，運(yùn)筆便自如暢達(dá)矣！”此作畫(huà)家雖自言為“北流勾漏山紀(jì)游”，實(shí)則所寫(xiě)乃自我之丘壑、自我之胸境！