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Lot 506

本拍品需辦理特別競買登記手續(xù)

立軸 設(shè)色紙本

戊寅(1938年)作

成交價(jià)(人民幣)：7,360,000

題識(shí)：戊寅冬至月，擬趙昌筆，非闇。
鈐印：蓬萊于照、戊寅、非闇五十歲作

尺寸：150×66.5cm. 約9平尺

出版

《翰海十年紀(jì)念·書畫卷》第379頁，文物出版社，2004年11月

紀(jì)錄

北京拍賣會(huì)，1999年7月3日，編號(hào)459

簡介

說明：《四喜圖》作于1938年，是于非闇擬北宋畫家趙昌筆意、而實(shí)出己貌的工筆花鳥精品。畫家將牡丹、玉蘭、海棠、喜鵲、錦雞、太湖石共聚一軸，代表玉堂富貴、添喜長壽，寓意吉祥美好。
畫面以豐富而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑枥L春日的園林一隅：一尊玲瓏剔透的碧綠太湖石，沿畫面右下角向左上方矗立，太湖石下的坡地上，一只七彩錦雞昂首翹尾，填補(bǔ)了因太湖石斜立而余留的空白，其前鈷藍(lán)色的太湖石微露出一角，雛菊、蕨草雜生。幾株牡丹依傍太湖石蓬勃生長，透過石孔看去，盡是繁茂堆疊的枝葉，四朵碩大的紅黃牡丹花，或掩映石后，或越過洞隙，迎風(fēng)傲然綻放，富麗堂皇，石側(cè)一枝花苞妖嬈旁逸，含羞欲出。太湖石后的玉蘭樹干彎曲逸出畫外，枝椏與海棠花枝交纏錯(cuò)落，又自畫外婆娑探入，搖曳生姿，與瘦金體書款相接，形成環(huán)繞態(tài)勢，灼灼盛開的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕。兩只喜鵲棲于玉蘭枝頭，一只扭頭左視，一只低首翹尾，與蹲踞太湖石上，一引頸一右望的另兩只喜鵲遙相呼應(yīng)，顧盼生姿，令盎然的春日小景，更添無限生趣。
趙昌，北宋畫家，善作花鳥，兼工草蟲，因常于清晨觀察花木情態(tài)，調(diào)色描繪，故自號(hào)“寫生趙昌”。在《我怎樣畫工筆花鳥畫》里，于非闇論及曾研究過的古典花鳥畫，趙昌的《四喜圖》(現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，有研究者認(rèn)為是明代邊文進(jìn)或承襲邊文進(jìn)風(fēng)格的宮廷畫家作品)即名列其中。這幅作品對于非闇影響至深，他從三十年代后期即開始摹寫，直至五十年代，仍以四喜為題材創(chuàng)作。此作雖言“擬趙昌筆”，實(shí)則如畫家所言，其繪畫往往是“按照他的用筆和我的意思把它畫出來，這里面我的主觀成分比較多，同時(shí)又主觀的汲取它的好處。”
于非闇大約從1935年開始工筆重彩的研究，1938年已初成自我面貌，這一方面當(dāng)然得益于對傳世名作的潛心研究，但最重要的，則緣于他養(yǎng)花養(yǎng)鳥、勤于寫生的習(xí)慣。《四喜圖》中，花葉皆用雙勾法，牡丹花瓣以紅黃二色敷染，濃淡相宜，層次豐富而分明，花青、石綠區(qū)分葉片向背，簇?fù)淼那嘀G葉柔弱似不禁風(fēng)，益發(fā)顯出牡丹的高貴端莊。玉蘭、海棠花瓣均用白粉提點(diǎn)精神，輕吐的花蕊，包裹的花萼亦刻畫入微，以胭脂點(diǎn)染，嬌媚動(dòng)人。四只喜鵲以細(xì)線勾畫形體后，大筆濃墨染出頭頸，羽翼及尾翎則濃淡墨漸次渲染，以表現(xiàn)出層次感，腹部及羽翼的白色用白粉加強(qiáng)，黑白羽毛交接處，則用破筆白粉絲刷，刻畫生動(dòng)。錦雞的描繪亦復(fù)如是，絲毛法繪出的頭腹部豐滿而松軟，充滿光澤感，而羽翼和尾翎則硬利撥風(fēng)。于非闇畫石多為方折崚嶒的山巖，太湖石絕少，此作中湖石、牡丹、錦雞皆施重彩，與玉蘭、海棠的清新色調(diào)，形成鮮明對比，而構(gòu)圖的繁復(fù)，則沖融掉色彩的強(qiáng)烈對比，加之喜鵲中性墨色的銜接過渡，令畫面和諧統(tǒng)一，色彩明麗而不流俗，堂皇富貴又具文人雅致，表現(xiàn)出畫家對物理的把握，及經(jīng)由寫生積淀的深厚功力。
“四喜”即福、祿、壽、喜，代表古人對幸福生活的祈盼，是中國藝術(shù)的傳統(tǒng)題材，畫家通常以喜鵲入畫，取其“喜”字，喻示生活美好順?biāo)臁?/p>