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Lot 424

本拍品需辦理特別競買登記手續(xù)

鏡心 設(shè)色紙本

1989年作

成交價(jià)(人民幣)：7,820,000

題識(shí)：亂山叢中百丈泉。紙質(zhì)未佳，以重墨信手涂抹，竟別有意趣。一九八九年歲次己巳，可染。
鈐印：李、可染、白發(fā)學(xué)童、陳言務(wù)去
收藏印：虛空草堂

尺寸：68.5×45.5cm. 約2.8平尺

展覽

“慶祝祖國六十周年華誕——紅色經(jīng)典藝術(shù)展”，保利藝術(shù)博物館，2009年10月

出版

《可染墨韻之“千巖競秀”精品》圖版16，保利藝術(shù)博物館，2009年

簡介

說明：《亂山叢中百丈泉》繪于1989年，即李可染逝世之年，是他生命最后的作品之一。是年，他還創(chuàng)作出《巍巍萬重山》、《萬山重疊一江曲》等壓卷之作，畫家以八十二歲高齡，仍懷抱“白發(fā)學(xué)童”勤力苦學(xué)的態(tài)度，欲窮究大自然的山水變化，為祖國山河立傳。此作畫幅雖不宏闊，卻包羅千巖萬壑，在磅礴的氣象中，蘊(yùn)含著溫暖的情調(diào)，筆墨運(yùn)化近乎自由之境，堪稱其暮歲力作。
畫作描繪夕陽余暉中的黃山勝境，恢弘蒼茫，矗立的群峰籠罩在一派倫勃朗式的光影之中，空間層次豐富且整體感強(qiáng)烈。畫面構(gòu)圖飽滿，高峻連亙的山嶺幾乎充塞滿畫幅，天留得極小，又為題識(shí)占據(jù)。畫家采用遠(yuǎn)景平視的取景角度，由下而上、自近及遠(yuǎn)的逐層布置物象，引導(dǎo)觀者的視線循山麓逐級(jí)攀升，進(jìn)而推延至無垠的遠(yuǎn)方，重巒疊嶂，盡收眼底。山腳下三株奇松，高低錯(cuò)落，枝椏倚斜向右側(cè)，指向旁邊的緣山小徑，沿路而上，是一方平臺(tái)，五六個(gè)游人佇立在上方，遙望對面倒掛絕壁的百丈飛泉，泉水一波三折，墜入深谷，化作一汪清潭，蒸騰起氤氳的水汽。在危崖重嶂中，觀瀑的游人顯得尤為渺小，與山巒形成懸殊對比，更突出山之巍峨，瀑布?xì)鈩莘欠病?br/>李可染山水重視用墨，以墨法勝是其山水一大特色，且愈到晚年，墨愈黑重沉厚，臻于至境。1988年，李可染開始在某些畫作上署“墨天閣”齋號(hào)，墨天當(dāng)為墨與天齊之意，李可染以此名室，即是已屆暮年的畫家對畢生“墨戲”生活的總結(jié)和自我肯定。此作山巒用積墨法畫成，經(jīng)多次打濕紙面，層層加墨，反復(fù)皴擦后，顯得朦朧模糊，筆隱于墨中，墨揉入紙里，畫面上仍留存的紙毛即是十?dāng)?shù)次積墨皴擦的明證。據(jù)稱李可染晚年作畫用的是乾隆時(shí)宮中舊墨，最易發(fā)墨見筆，加之此作紙張皮性又重，故益顯蒼茫渾穆。遠(yuǎn)山以淺赭加墨，調(diào)入淡淡花青，用筆鋒擠壓水分入紙，故邊緣有水痕，造成朦茸之感，似有云海翻騰，氣象萬千。峰巒邊緣的側(cè)逆光，如山脊受光處與背陰處，近山與遠(yuǎn)山，細(xì)節(jié)處理十分講究，層次變化豐富而微妙。山中小徑、平臺(tái)、瀑布、水潭等處的留白，使畫面在深重的墨韻中得以氣息通透。山石的厚重與瀑布的輕靈、夕陽的光輝在對比中達(dá)到和諧統(tǒng)一。
百丈泉為黃山勝景，古往今來，無數(shù)文人墨客題詠揮毫。1954年，李可染與張仃等人赴黃山寫生，飽覽黃山煙霞，期間寫生稿盈篋，所歷之景自然成為他日后創(chuàng)作的題材。但他說黃山不好畫，因?yàn)樯椒迨欠珠_的，組織結(jié)構(gòu)困難，所以要認(rèn)真研究山的關(guān)聯(lián)、脈絡(luò)、石紋。經(jīng)過五十年代的寫生研究，六十年代的“采一煉十”，筆墨日臻成熟，至七八十年代，更著意于畫面意境的營構(gòu)，重在寫其神韻。此作巖壑得之于黃山，雖自題“亂山”，但經(jīng)過畫家的意匠創(chuàng)造，表現(xiàn)出雄渾磅礴的峰巒韻律之美，巧奪天工，與造化渾然一體。李可染在1988年的《江山勝境圖》中題道：“胸中羅丘壑，腕底大自然，老年作畫有意無意，信手涂抹，層層加墨，壁上觀之，如夢幻也。”亦可作為此幅最佳注腳。