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* Lot 205

立軸 設色紙本

成交價(人民幣)：2,300,000

題識：虛谷寫于滬城行館。
鈐印：虛谷書畫、三十七峰草堂

尺寸：108.6×50.5cm. 約4.9平尺

出版

《文人畫粹編·第十卷》第83頁，(東京)中央公論社，1977年2月25日
《海派百年代表畫家系列作品集·虛谷》第123頁，上海書畫出版社，2013年7月

簡介

說明：《萬斛金丸綴樹稠》為虛谷晚年之作，左下一枝枇杷斜向上生長，與右側伸來的枝椏交錯穿插，最下一枝稠密的葉子和累累的果實逆勢下垂，另有一枝從右上探入畫面，葉子與果實自然地分為上下三組，每組葉、果的繁密程度、分布方式各不相同，變化豐富，又渾然一體，可見經營之苦心。通幅氣脈貫通而充滿張力，雖寫靜物，卻似聞颯颯風聲，生意昂揚，深得自然之趣。
虛谷筆下的花鳥、蔬果等往往真實感很強，顯示出他對生活的悉心觀察，因此常在作品中題 “虛谷寫生”。他畫枇杷也是如此，色澤紅潤，疏密適度，與吳昌碩筆下枇杷的金黃碩大不同。據考證，虛谷畫的是太湖東山的“大紅袍”，他用朱磦、赭石和略調汁綠的藤黃繪出果實，再以赭石、焦墨畫果柄，枇杷的圓鼓多汁的質感頓出，亦成功表現出果實青紅不一的成熟度。枇杷樹葉短方如刀，以墨筆鋪就，偶爾摻以花青，復以渴筆焦墨勾葉筋，筆筆到位，絕無拖沓、敷衍。初看之下，會誤以為其運筆仿佛疾風驟雨，實際上卻是下筆審慎，筆勢舒緩，之所以給人氣勢勃發(fā)之感，全在于畫家指腕中力之充沛。
虛谷原為清末參將，然不同流俗，中年披緇入山，此后方傾心繪事。學界往往將1876年和1887年作為其藝術早中后期的分界線。簡單概括起來，其筆墨早期較柔婉秀逸，中期轉為峭厲方勁，晚年則清雋、靈動兼?zhèn)洌_到真樸稚拙的妙境。此作憤激、空寂之情全然盡去，可親可感，雋永有味，當是晚年筆墨。題款以焦墨戰(zhàn)筆作行草書，筆劃細且毛，筆勢縱恣，與早期多濃墨中鋒、工整端秀者不同，也與中期中側鋒兼用、一字之中往往粗細懸殊者有異，是其晚年典型書體之一。
題識稱此畫繪于“滬城行館”，即上海的臨時居所。當時，作為畫家的虛谷往來揚州、蘇州、上海之間，晚年更常居滬上。史稱虛谷“來滬時流連輒數月，求畫者云集，倦即行。”晚清的上海聚集了一大批文人雅士，如高邕、任伯年、吳昌碩、張鳴珂、胡公壽等，虛谷與他們時相過從，交游論藝，共同推動了海派的形成與繁榮。應當說，沒有上海，或許就沒有虛谷藝術的成熟；而沒有虛谷，晚清的上海藝壇一定會失色許多。
雖然虛谷有“閑中寫出三千幅”之句，實際上卻只是故作豪放語。時人已稱“虛公筆墨頗為自惜”、“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”，流傳至今日者更加稀少，此作益顯彌足珍貴。