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Lot 959

成交價(人民幣)：862,500

年代：1967年

簽名：簽名：志德女弟 丁衍庸寫
鈐印：藝術家手繪鈐印一枚

材質：木板 油畫

尺寸：46×30 cm.

展覽

“意象之美：丁衍庸的繪畫藝術”，2003年8月5日至9月21日，歷史博物館，臺北

出版

《意象之美：丁衍庸的繪畫藝術》，歷史博物館，臺北，2003年8月，第170頁

簡介

上款“志德女弟”，為蕭志德女士。蕭氏在香港從事英才教育工作。二十世紀60年代跟隨丁衍庸學習西畫，期間曾多次為丁公繪制油畫肖像，是丁衍庸在香港時期為數(shù)不多的門人之一。
與郭柏川宣紙作油畫相映成趣的是，丁衍庸將水墨趣味融入油畫，此幅《梅雀圖》（拍品編號959）即是如此。作品以白色作為背景色調，如同國畫中的宣紙一般，用寫意的筆觸，施以很薄的油彩，幾筆勾勒出臘梅與孤雀。這樣的構圖與題材完全取自傳統(tǒng)寫意國畫，丁公卻模糊了媒材的邊界，仿佛在展示他的藝術情感對技法、媒材交錯使用的控制。決瀾社成員倪貽德談到丁衍庸時曾說：“竭力在線條上做功夫，在每幅畫上，都有著奔放的線條，帶著中國畫的傾向。”
筆墨之外，郭柏川與丁衍庸并非只是在媒材上達到中西的結合。郭柏川采用了俯瞰的高視點，大量留白，右上以紅色勾畫“柏”字鈐印，宣告著藝術家的東方身份，呈現(xiàn)出復雜微妙的意涵。無獨有偶，丁衍庸也在《梅雀圖》這幅油畫作品中制造了國畫印章的效果，并以國畫的落款方式落款：“志德女弟 丁衍庸寫”，別具一格。
誠如陳冷在《老畫家的理想與夢》一文中寫道：“學西畫不一定就要完全西化，我們不妨以西畫技巧來表現(xiàn)自己獨特的趣味，表現(xiàn)獨特的民族風格，表現(xiàn)我們的地方色彩。中國人的畫不論中西總該是中國的，因此我常強調所謂繪畫必須具有三種特性，那就是時代性、民族性和自我性，三者缺一，藝術價值也就大大地打了折扣。”①郭柏川和丁衍庸做到了這三種特性，成為一代藝術家中的杰出者。
注釋
①陳冷，《老畫家的理想與夢》，郭柏川特輯，雄獅美術月刊第38期，1974年4月。