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Lot 631

成交價(jià)(人民幣)：391,000

年代：1985年

簽名：簽名：八五. Mao

材質(zhì)：布面 油畫

尺寸：85×90 cm.

展覽

“紅土之夢(mèng)：毛旭輝《圭山系列》作品展”，1997年8月，斯民藝苑，新加坡

出版

《紅土之夢(mèng)：毛旭輝<圭山系列>畫集》，斯民藝苑，新加坡，1997年7月， 第22頁

簡(jiǎn)介

做一場(chǎng)烏托邦式的紅土夢(mèng)
毛旭輝的“圭山系列”
拍品編號(hào) 631
就像阿壩藏區(qū)之于周春芽、何多苓一樣，云南的圭山對(duì)于毛旭輝而言有著特殊的意義。圭山鄉(xiāng)離昆明不遠(yuǎn)，這里質(zhì)樸熱情的少數(shù)民族人情風(fēng)俗、秀麗舒朗的自然風(fēng)貌為毛旭輝的藝術(shù)注入了更具生命力的血液，正如他自己說的：“紅土保留了我所有的夢(mèng)， 紅土本身就是夢(mèng)——大地的夢(mèng)，它充滿愛的激情。”
自從大學(xué)期間第一次到圭山寫生之后，毛旭輝多次踏上圭山之旅。“圭山系列”與鄉(xiāng)土繪畫題材相似，描繪的都是當(dāng)?shù)剞r(nóng)村日常，但他在表現(xiàn)上避免了完全寫實(shí)的手法，開始簡(jiǎn)化所繪對(duì)象，帶著一些塞尚式的“結(jié)構(gòu)”性探索、一些表現(xiàn)主義的激情與張揚(yáng)，還有一些超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境意趣，走向了主觀創(chuàng)作的道路。”
這幅《圭山·黃昏》創(chuàng)作于1985年，畫中一人手執(zhí)樹杈，這大概是牧羊人的標(biāo)配，另一人頭戴草帽，身披蓑笠，望著羊群和遠(yuǎn)方，夕陽西下時(shí)的山村坡野呈現(xiàn)出棕褐色的基調(diào)，透著米勒（Jean-Fran?ois Millet）作品中鄉(xiāng)村生活的樸實(shí)與恬淡。在這整個(gè)系列中，彌漫著一種稚拙之趣，焦點(diǎn)錯(cuò)位的透視、變形的動(dòng)物與山丘、粗放的筆觸和線條交糅雜錯(cuò)，構(gòu)成了鄉(xiāng)土氣息的超現(xiàn)實(shí)感。這幅《圭山·黃昏》卻是用以相對(duì)寫實(shí)的手法和晦暗的色調(diào)在這一時(shí)期的作品脫穎而出，讓人聯(lián)想到梵·高（Vincent van Gogh）《吃土豆的人》，兩者都描繪質(zhì)樸的勞動(dòng)者，勞作一天之后，身體的疲憊與內(nèi)心的舒暢放松淡然而和緩地從畫面中釋放出來。
在毛旭輝筆下，人物、山羊、樹木都具有一種莊嚴(yán)感，他畫的鄉(xiāng)村生活并非單純的抒情，而是投射了更多“內(nèi)心的苦澀和對(duì)大自然神秘性所具有的宗教之情”（呂澎《毛旭輝——生命的具象與陳述》語），牧羊人的形象也流露出更深層的宗教隱喻。在毛旭輝的畫中，這片紅土是烏托邦式的存在，原始而充滿人情味，是逃離工業(yè)化都市生活的精神寄托。如若說每一次去圭山是寫生，是藝術(shù)創(chuàng)作，倒不如說是藝術(shù)家的一種逃避，或是一次治療和拯救。“當(dāng)你我面對(duì)質(zhì)樸的存在感到大驚小怪時(shí)，已經(jīng)掩飾不住我們內(nèi)心的匱乏。
1985年至1986年，毛旭輝、張曉剛、潘德海、葉永青等藝術(shù)家先后在上海、昆明、重慶等地舉辦了四次“新具象畫展”，倡導(dǎo)釋放個(gè)人的心靈狀態(tài)。后來，他們又發(fā)起組織“西南藝術(shù)研究群體”，開展一系列展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)，成為了八五美術(shù)思潮的重要組成部分。上海、云南“新具象畫展”的前言寫道：“首先是震撼人的靈魂，而不是愉悅?cè)说难坨R，不是色彩和構(gòu)圖的游戲”，“圭山系列”即是這樣的一股“生命之流”（高名潞語），為藝術(shù)家后來的“家長(zhǎng)系列”和“剪刀系列”鋪上了一條精神至上的路基。